Ить его зна- тобы устра-
ово финиш,
73. Прочитайте. Озаглавьте текст. Приведите по одному примеру на перечисленные в тек-
се признаки заимствованных слов. Запишите. В случае затруднения воспользуйтесь слова-
рями. Например: арбуз (лат. ), фронт (нем.).
Заимствованные слова имеют свои отличительные признаки. Так, если слово на-
чинается са, ф, ц, э, имеет приставку дез- или оканчивается на -ая, -ция, то это
слово заимствованное.
Сочетания шт, хт говорят о том, что слово пришло к нам из немецкого языка;
из греческого; дж — из английского.
ом. Напри-
нгл.), про-
балык
кс, пс, мп, вп
динавских
74. Запишите как можно больше слов с данными иноязычными корнями. Составьте с Лю-​

1.Герман Лесток, граф, действительный статский советник, глава Медицинской коллегии, стоял в гардеробной перед зеркалом. (Приложение стоит после имени собственного и имеет поясняющее значение).

2.Федоров, ефрейтор, был молодой человек лет двадцати двух. (Приложение стоит после имени собственного и имеет поясняющее значение).

3.Янтарь на трубках Цареграда, фарфор и бронза на столе и, чувств изнеженных отрада, духи в граненом хрустале. (Распространенное приложение, выражено нарицательным существительным и относится к нарицательному существительному).

4. Искатель новых впечатлений, я вас бежал, отечески края. (Приложение относится к личному местоимению).

5.Их напугала енотовидная собака - небольшое лохматое животное. (Приложение стоит в конце предложения, имеет разъяснительный характер, выделяем тире).

6.Никанор Иванович Босой, председатель жилищного товарищества, находился в страшнейших хлопотах. (Приложение стоит после имени собственного и имеет поясняющее значение).

7.У нас, фенологов, весна начинается прибавкою света. (Приложение относится к личному местоимению).

8.Не успел я взойти на Гремячую гору и оглядеться,  как Надежда Павловна, жена сторожа Ботика,  рассказала мне о Петре.  (Приложение стоит после имени собственного и имеет поясняющее значение).

9.В зеленом небе появились звезды - предвестницы мороза. (Приложение стоит в конце предложения, имеет разъяснительный характер, выделяем тире).

10.Она зарисовала древние светильники с гербом города Ольвии -  орлом, парящим над дельфинами. (Приложение стоит в конце предложения, имеет разъяснительный характер, выделяем тире).

11.Старик ловил на спиннинг английскую удочку с блесной  - искусственной никелевой рыбкой. (Приложение стоит в конце предложения, имеет разъяснительный характер, выделяем тире).

12.В день приезда бригада пришла к Ивану Павловичу Бардину, главному инженеру Кузнецкстроя. (Приложение стоит после имени собственного и имеет поясняющее значение).

13.Где-то встретил Арцымович отставного полковника Курако, инвалида Севастопольской кампании. (Приложение стоит после имени собственного и имеет поясняющее значение).

14.Новожилову удалось найти прекрасные отпечатки глоссоптерисов - очень древних растений. (Приложение стоит в конце предложения, имеет разъяснительный характер, выделяем тире).

15.Мне бы, свободному художнику, почитать Уоррена...(Приложение относится к личному местоимению).

А: 3

Б: 1.2,6,8, 12,13

В: 4,7,15

Г: 5,9,10,11, 14

Приложения выделены жирным шрифтом

Определяемые слова подчеркнуты

Рашид Нурмухаметов как раз был таким художником, для которого конкретный факт, живой материал были главным, исходным мотивом. И какие бы обобщения, какие бы символические названия не делал художник, в основе каждой картины лежал натуральный увиденный сюжет. Это могло касаться как картинного многофигурного холста, так и пейзажа. В этом смысле сюжет, литературный рассказ значил для художника очень много, так как в рассказе об определенных людях, об определенном событии, природе он видел свое художническое предназначение. И хотя картины могли называться «Легенда о батыре» или «В нефтяном крае» (о них чуть позже) , они были о конкретных людях, событиях, в основе были писанные с конкретных людей портреты, наблюдения за ними, за их поведением в их обычной жизни. Непридуманность, если можно так выразиться, полное отсутствие фальши в любом, даже небольшом, даже заказном произведении отличают работы художника. (Ловлю себя на мысли о том, что впадаю в тот же патетический тон, каким грешат многие статьи о Нурмухаметове. Но что поделаешь - художник такой.) Образ человека труда в искусстве существует очень давно, он встречается еще в древнейшем искусстве. В зависимости от времени, исторических событий, проживаемых различными народами, тема и образ видоизменялись, но не исчезали. Многие достижения в области художественного обобщения темы продолжают жить и сегодня. В творчестве Рашида Нурмухаметова поиски идеального образа человека труда через «суровый стиль» в его лучшем смысле. Такие картины, как «Нефтяники Башкирии в Алжире» (1977), триптих «Будни Крайнего Севера» (1972-1974), «Первопроходец Заполярья» (1974) и другие вполне точно отвечают многим особенностям «сурового стиля» (о них уже говорилось) . Безусловно, лучшая из подобных работ - «В нефтяном крае» (1969). Эта картина была одной из первых подобной направленности в творчестве художника. 

Как и все свои работы, он начал с конкретных портретов-фактов, конкретных ишимбайских и туймазинских пейзажей. Возможно, и ранее написанные «Бурильщик Гафур» , и портреты ветеранов-нефтяников, и романтичные женские образы его сюжетных картин также сыграли большую роль. То, что он, художник, хотел создать образ людей труда, соединив его с образом любимого края, - это факт. Он много раз выступал на встречах со зрителями, участвовал в обсуждении своих картин на фоне персональных выставок и всегда говорил о героях картины «В нефтяном крае» с большой теплотой, утверждая свою близость с ними. Он говорил, что живет с ними в одном ритме, дышит тем же воздухом и заботится о том же - о своей любимой родине, о ее процветании. 

Рашид Мухамедбареевич очень любил жизнь. Оптимизм был его натурой. Наверное, потому и картины его были о сильных людях, о веселых событиях, о хороших характерах. Любил писать красивые лица, сам был таким