ответ:
объяснение:
1. "лебединое озеро"
композитор: петр чайковский
хореограф: юлиус резингер
2. "ромео и джульетта"
композитор: сергей прокофьев
хореограф: леонид лавровский
3. "жизель"
композитор: адольф адан
хореограф: жан коралли
4. "щелкунчик"
композитор: петр чайковский
хореограф: лев иванов и мариус петипа
5. "баядерка"
композитор: людвиг минкус
хореограф: мариус петипа
6. "весна священная"
композитор: игорь стравинский
хореограф: вацлав нижинский
7. "сон в летнюю ночь"
композитор: феликс мендельсон
хореограф: фредерик аштон
8. "спящая красавица"
композитор: петр чайковский
хореограф: мариус петипа
9. "дон кихот"
композитор: людвиг минкус
хореограф: мариус петипа
10. "золушка"
композитор: сергей прокофьев
хореограф: ростислав захаров
Смысл в том, чтобы не путать симфонии друг с другом. Как и любая нумерация вообще!
Оперы нумеровать незачем, у них есть названия. А названия есть - потому что есть литературный (словесный) сюжет, т. е. либретто. Симфония же - на абстрактном языке написана. Иногда и симфониям дают программные названия, но это исключение из правила.
В-общем, причина в разных языках. Если произведение содержит словесный сюжет, то и название тоже имеет словесное. А если это абстрактный язык, то название только ограничило бы фантазию слушателя. Музыка не на разум действует, а на эмоции. Слушай - и строй в воображении сюжет, какой тебе ближе под данные эмоции. Каждый слушает через свои вкусы, привычки, ассоциации - поэтому названия у каждого получились бы РАЗНЫМИ.
