Опешите как жест и мимика меняются в Развитие музыки

1. Определите автора текста и композитора этого романса. " Я помню чудное мгновенье: Передо мной явилась ты, Как мимолетное виденье, Как гений чистой красоты…"

В) А.С. Пушкин и М.И. Глинка

2. Убери лишнее:

А) баян

3. Отметьте, к какой группе музыкальных инструментов относится виолончель в современном симфоническом оркестре.

A)струнно-смычковым

4. Отметьте, какого жанра русских народных песен не существует.

D) эстрадного

5. Как называется инструментальное вступление к опере, балету, оперетте?

D) увертюра

6. Опера - это …:

В) музыкальный спектакль, содержание которого предается через пение.

7. В опере звучит оркестр:

С. Симфонический

8. Отметьте вид тембра голоса женщины.

С) сопрано

9. РР - это обозначение в нотах говорит о том, что надо играть:

А) очень тихо

10. Романс - это…

В) пьеса для голоса с инструментальным сопровождением

Часть В

1. Что стало бы с музыкой, если бы не было литературы? Выберите все правильные варианты ответов.

Б) не было бы песен;

В) не стало бы музыкально-театральных жанров;

2. Выбери инструмент духовой группы симфонического оркестра:

б)труба

3. Чем музыкальный театр отличается от драматического?

в) нет разговорной речи.

4. Что относится к вокальной музыке?(нужное подчеркнуть)

г)песня

5. Низкий мужской голос.

а) бас

1.Поэтому не случайно слово «гармония» (греческое слово harmonia переводится как созвучие, стройность, соразмерность), включающее в себя все эти значения, в музыке относится к выражению ее коренного и основного свойства - благозвучия. Благозвучие как порядок в царстве звуков, стройность в распределении интервалов, аккордов, ладов и их последований - это и есть музыкальная гармония: не универсальная «гармония мира», а гармония как искусство музыкальной красоты.
2.В музыкальных сказках гармония часто становится важнее мелодии. Но не только сказочные образы доступны гармонии. Вспомните, как в прелюдии Шопена гармония выражает тончайшие смены настроения. Гармония может быть задумчивой, а может быть озорной. Интересно, неожиданно и разнообразно использует гармонию Прокофьев в цикле фортепианных пьес с необычным названием «Мимолётности». Вот фрагменты двух пьес этого цикла — первой и пятнадцатой.
3.Диссонанс — «колючее», неприятное на слух созвучие, обладающее, тем не менее, своеобразной яркой выразительностью. Основу диссонансов составляют секунды, септимы и тритоны.Консонанс — спокойное, приятное на слух созвучие, основанное на терциях, квинтах, октавах. Консонансы хороши в тихой, спокойной музыке, но в драматических или комических образах одними консонансами не обойтись.Кластер — гармоническое «шумовое пятно», образованное одновременным звучанием нескольких соседних звуков.
4.Прокофьев — композитор ХХ века. В начале ХХ века произошла «революция» выразительных средств в музыке. И Прокофьев был одним из первых «музыкальных революционеров». Вы, наверно, заметили, что его музыка очень отличается от наших предыдущих примеров из музыки XVIII и XIX веков. Композиторы ХХ века стали смелее использовать диссонансы и другие необычные средства музыкальной выразительности — например, кластеры (от английского «cluster» — «гроздь»). Опустите ладонь на клавиатуру и послушайте гармоническое пятно, звучащее под ладонью. Это и есть кластер. Он немножко похож на шумовой звук ударного инструмента. Но это тоже гармония!
5.Вслушаемся в звучание Прелюдии до мажор. Отчего ее музыка кажется такой светлой, такой умиротворенной, отрешенной от всего мелкого, суетного? Наверное, прежде всего этому характер музыкального течения: негромкий, неторопливый, не содержащий никаких срывов и неожиданностей. Ничто в прелюдии не меняет первоначально избранного движения - ни ритм, равномерно пульсирующий от начала до конца произведения, ни фактура, столь же неуклонно «распевающая» каждый аккорд по звукам ... И лишь гармония бесконечно колеблется, мерцает, оборачиваясь то мажорными, то минорными созвучиями, то чуть омрачаясь неустойчивыми аккордами, то вновь умиротворяясь. В этих чуть уловимых мерцаниях, в этой игре созвучий со всей очевидностью обнаруживает себя движущая сила гармонии, построенная на противоположности светлого и затемненного, зыбкого и твердого, печального и радостного.