1. Спеть гамму c-moll – 3 вида, главные трезвучия лада с обращениями. В ней построить: все м3(В верх), тритоны, D7(Вниз) с разрешением, характерные интервалы

(1 пара), МVII7 и УмVII7.

2. В тональности D-dur прочитать мажорную хроматическую гамму

3. От звука «f» построить и спеть м3 , б2 , М53.

4. Спеть аккордовую последовательность в тональности g-moll:

Т53-Т6-S53-Т64-D53-Т6-S64-Т53

5. Чтение с листа. №72 спеть по нотам с дирижированием.

6. Спеть мелодию по нотам с аккомпанементом № 445

7. Определить на слух ряд интервалов и аккордов, взятых изолированно и в тональности.

ре

Т53- ре, фа#, ля

t53- ре, фа, ля

ув53- ре, фа#, ля#

ум53- ре, фа, ля бемоль

ми

T53- ми, соль#, си

t53- ми, соль, си

ув53- ми, соль#, си#

ум53- ми, соль, си бемоль

фа

T53- фа, ля, до

t53- фа, ля бемоль, до

ув53 фа, ля#, до#

ум53 фа, ля бемоль, до бемоль

соль

T53- соль, си, ре

t53- соль, си бемоль, ре

ув53- соль, си, ре#

ум53- соль, си бемоль, ре бемоль

ля

T53- ля, до#, ми

t53- ля, до, ми

ув53-  ля, до#, ми#

ум53- ля, до, ми бемоль

си

T53- си, ре#, фа#

t53- си, ре, фа#

ув53- си, ре#, фа дубль диез

ум53- си, ре, фа

Объяснение:

T53=б.3+ м.3

t53=м.3+б.3

ув.53=б.3+б.3

ум.53=м.3+м.3

Если стоить от звука, то это значит не в тональности. Надо называть T53 мажорное трезвучие, а t53 минорное трезвучие.

ТРАНСКРИПЦИЯ, в музыке - переложение произведения для другого инструмента или свободная, часто виртуозная переработка его для того же инструмента.

ИНТЕРПРЕТАЦИЯ (от лат. interpretatio - разъяснение, истолкование) - процесс звуковой реализации нотного текста. И. зависит от эстетич. принципов школы или направления, к которым принадлежит артист, от его индивидуальных особенностей и идейно-художеств. замысла. И. предполагает индивидуальный подход к исполняемой музыке, активное к ней отношение, наличие у исполнителя собств. творч. концепции воплощения авторского замысла. До нач. 19 в. искусство И. было тесно связано с комп. творчеством: как правило, композиторы сами исполняли свои соч. Развитие И. обусловлено активизацией конц. деятельности. Как самостоят. искусство И. приобретает особое значение с 20-30-х гг. 19 в. В исполнит. практике утверждается новый тип музыканта-интерпретатора - исполнителя произв. др. композиторов (К. Шуман, X. фон Бюлов и др.). Параллельно существует традиция авторского исполнительства.