Скоро сдавать а я не чего не понимаю. Дам 15- ​

Субдоминантовый квартсекстаккорд (S64) является вторым обращением субдоминантового трезвучия. S64 можно построить несколькими
1) S64 строится на I ступени и состоит из ч.4+б.3 в мажоре и ч.4+м.3 в миноре. Таким образом, S64 в C-dur будет иметь вид: до-фа-ля, а в a-moll: ля-ре-фа. То есть первый заключается в построении аккорда от определённой ступени, пользуясь интервальным составом.
2) Также можно построить S64, построив S53 и обратив его два раза. Так как субдоминанта - четвертая ступень, то и S53 будет строиться на четвертой ступени (учитывая знаки альтерации, разумеется). Например, обратимся к тональности Es-dur (ми♭мажор). Тоника - ми♭. Субдоминанта (четвертая ступень) - ля♭. Мажорное трезвучие имеет вид б.3+м.3. Таким образом: S53: ля♭-до-ми♭. Второе обращение (S6): до-ми♭-ля♭. Третье обращение (S64): ми♭-ля♭-до. 

Уменьшённый вводный септаккорд (умVII7) строится на VII ступени в гармоническом мажоре (VI♭) и гармоническом миноре (VII♯). Состоит из: ум.53+м.3. Зная, что уменьшенное трезвучие состоит из м.3+м.3, очевидным оказывается тот факт, что умVII7 состоит из трёх малых терций (м.3+м.3+м.3). Также крайние звуки аккорда образуют уменьшенную септиму (ум.7). Обращается умVII7 в T/t53 с удвоением терцового тона. Для примера также приведу одну мажорную и одну минорную тональность:
1) Ми мажор (E-dur). При ключе: фа♯до♯соль♯ре♯, то так как строим аккорд в мажоре гармоническом, то VI ступень понижается: до♮.
VII ступень - ре♯, от неё и строим умVII7: ре♯-фа♯-ля-до.
Проверяем. ре♯-фа♯: м.3. фа♯-ля: м.3. ля-до: м.3. Строили, согласно правилам, от VII ступени, а VI-я, как и должно быть, стала пониженной. Значит, аккорд построен верно, и его можно разрешить: ми-соль♯-соль♯-си
2) h-moll. При ключе фа♯до♯. В гармоническом виде (VII♯) имеет также ля♯ при ключе. От ля♯ строим аккорд: ля♯-до♯-ми-соль. Разрешение: си-ре-ре-фа♯. Между крайними звуками (ля♯-соль) 4,5 тона. Это - большая секста, энгармонически равная ум.7.

-Шестая ступень в натуральном мажоре является тоникой параллельного минора. Тональность D-dur. VI ступень - си ⇒ параллельная тональность - си минор (h-moll);

-Третья ступень минора является тоникой параллельного ему мажора. Тональность f-moll (при ключе 4 бемоля). III ступень - ля бемоль ⇒ параллельная тональность - Ля бемоль мажор (As-dur)

Все, что нам понадобится - интервал малая терция (1,5 тона (или 3 полутона) и 3 ступени).

Чтобы найти параллельную тональность мажора или минора, мы строим от тоники малую терцию:  

1) Чтобы узнать тонику параллельного мажора, зная тонику минора, мы строим от минорной тоники м.3 вверх:  

Тональность - cis-moll (4#) ⇒ тоника - до#. м.3 от до#: ми ⇒ параллельный мажор - E-dur (Ми мажор);

2) Чтобы узнать тонику параллельного минора, зная тонику мажора, мы строим от мажорной тоники м.3 вниз:

Тональность - C-dur ⇒ тоника - до. м.3 от до вниз: ля. ⇒ параллельный минор - a-moll (ля минор).

Вспоминаем порядок написания диезов и бемолей:

♯: фа, до, соль, ре, ля, ми, си

♭: си, ми, ля, ре, соль, до, фа

1) Для того, чтобы определить знаки в мажорной тональности с диезами, мы будем двигаться вверх по квинтам, прибавляя каждый раз по одному диезу:

Зная, что в C-dur нет знаков при ключе:  

-ч.5 от до - соль (G-dur, 1#)

-ч.5 от соль - ре (D-dur, 2#)

-ч.5 от ре - ля (A-dur, 3#)

-ч.5 от ля - ми (E-dur, 4#)

-ч.5 от ми - си (H-dur, 5#)

-ч.5 от си - фа# (Fis-dur, 6#)

-ч.5 от фа# - до# (Cis-dur, 7#)

2) Для того, чтобы определить знаки в мажорной тональности с бемолями, мы будем двигаться вверх по квартам.

Зная, что в C-dur нет знаков при ключе:  

-ч.4 от до - фа (F-dur, 1♭)

-ч.4 от фа - си♭ (B-dur, 2♭)

-ч.4 от си♭ - ми♭ (Es-dur, 3♭)

-ч.4 от ми♭ - ля♭ (As-dur, 4♭)

-ч.4 от ля♭ - ре♭ (Des-dur, 5♭)

-ч.4 от ре♭ - соль♭ (Ges-dur, 6♭)

-ч.4 от соль♭ - до♭ (Ces-dur, 7♭)

1) Чтобы определить знаки в мажорной диезной тональности, запомним, что последний диез находится на полтона ниже от тоники мажора. То есть от тоники мажора строим м.2 вниз - получаем последний диез, определяя тем самым знаки:

Возьмем тональность Ля мажор. Тоника - ля. м.2 от ля вниз: ля-соль#. Получаем, что соль# - последний диез в тональности. Перечисляем все диезы по порядку: фа, до, соль (3 диеза), это и будут знаки при ключе.  

Исключением является тональность До мажор, в которой знаков нет.

2) Чтобы определить знаки в мажорной бемольной тональности, запомним, что предпоследний бемоль является тоникой мажорной тональности:

Возьмем тональность Ля♭ мажор. Тоника - ля♭. Из этого следует, что си♭ми♭ля♭ бемоли при ключе уже стоят. Как говорилось выше, предпоследний бемоль является тоникой тональности, то есть нужно добавить еще один бемоль: ре♭. Получаем, что в тональности Ля♭ мажор при ключе стоит 4♭: си, ми, ля, ре.  

Исключением является тональность ля минор, в которой знаков нет.

Зная, что в минорной тональности такие же знаки, какие и в параллельном ему мажоре (и наоборот), найдя знаки в мажорной тональности, можно сразу же определить знаки и в минорной тональности, параллельной ей.

Объяснение: