1 . Тест
1C чем музыка сочетается в храмовом синтезе искусств в русской православной церкви ?
А)Театром, б)Архитектурой
2Что называется партесным пением?
А)одноголосное пение без инструментального сопровождения, б)многоголосное пение без инструментального сопровождения
3) Древнерусские церковные напевы записывались особыми знаками – знаменами. Поэтому образцы старинной русской духовной музыки называют
А)знаменный распев, б)свободный распев
4Что не является христианским праздником?
А)Благовещение, б)Венчание, в)Троица
5) Какие музыкальные инструменты могут звучать в католической церкви?
А)орган,б)валторны
6) В какой момент в православном храме могут звучать колокола?
А) В середине службы, б) в начале службы, в качестве приглашения, ознаменования.
7) Многочастное хоровое сочинение с контрастными приемами музыкального изложения - это...
А)Литургия, б) духовный концерт
8)Чтение на распев Евангелия и Пророчеств—это…
А)псалмодия, б)кондак
9)Широкий распев с мелодическими вставками солистов и хоровыми рефренами-это…
А)псалмодия, б)кондак
10)Приём вокального исполнения без инструментального сопровождения называется :
А) а capella? Б) belkanto

Все построения во вложении.

Уменьшенный  вводный  септаккорд, он же умVII7, строится в гармоническом мажоре (мажор с пониженной VI ступенью) и в гармоническом миноре (минор с повышенной VII ступенью) на VII ступени.

Интервальный  состав аккорда следующий:

умVII7 = м.3 + м.3 + м.3

Разрешается умVII7 в тоническое трезвучие с удвоенным терцовым тоном.

УмVII7 от звука "фа" разрешатся в тональности Соль-бемоль мажор (Ges-dur) и соль-бемоль минор (ges-moll):

1) умVII7: фа-ля♭-до♭-ми♭♭ ⇒

(ми♭♭ - пониженная VI ступень гармонического мажора)

⇒ T53: соль♭-си♭-си♭-ре♭ - Ges-dur

2) умVII7: фа♮-ля♭-до♭-ми♭♭ ⇒

(фа♮ - повышенная VII ступень гармонического минора)

⇒ t53: соль♭-си♭♭-си♭♭-ре♭ - ges-moll

Cделайте Описание ..
«Картинки с выставки» — широко известная сюита М. П. Мусоргского из 10 пьес с интермедиями, созданная в память о друге Мусоргского художнике и архитекторе В. А. Гартмане. Изначально написанная для фортепиано, она неоднократно аранжировалась различными композиторами для оркестра и обрабатывалась в самых разных музыкальных стилях. В феврале 1874 года в Петербурге открылась посмертная выставка работ русского художника-архитектора, Виктора Александровича Гартмана. Тут были самые разнообразные работы: картины, рисунки, эскизы театральных костюмов, архитектурные проекты, макеты, даже мастерски выполненные игрушки. Во всем чувствовался большой талант художника. В день ее открытия среди посетителей заметно выделялся мужчина богатырского роста с пышной бородой, энергичным лицом и смелым взглядом. Это был известный русский художественный критик, выдающийся знаток живописи, архитектуры и музыки Владимир Васильевич Стасов. Выставка была организована по его инициативе. Вместе с ним выставку осматривал композитор Модест Петрович Мусоргский. Не спеша переходили они от одного экспоната к другому. — А почему бы вам. Модест Петрович, — сказал вдруг Стасов, — не написать музыку по этим замечательным работам Гартмана? И сами вы, я вижу, чувствуете, что многие из них просятся на музыку совсем немного времени, и Модест Петрович Мусоргский написал десять фортепианных пьес, объединенных в прекрасную сюиту «Картинки с выставки».