Оперні вокальні партії композитор Вагнер намагався наблизити до театральної мови, тому використовував переважно мелодіку.

1. половинка половинка | четверть четверть половинка | четверть четверть четверть четверть | четверть четверть половинка | половинка четверть четверть | четверть четверть половинка | четверть четверть четверть четверть | целая ||

2. четверть восьмая+восьмая четверть восьмая+восьмая | половинка половинка | половинка восьмая+восьмая четверть | целая | целая | половинка половинка | половинка восьмая+восьмая восьмая+восьмая | половинка половинка ||

3. восьмая+восьмая шестнадцатая+шестнадцатая+шестнадцатая+шестнадцатая половинка | четверть четверть шестнадцатая+шестнадцатая+шестнадцатая+шестнадцатая четверть |шестнадцатая+шестнадцатая+шестнадцатая+шестнадцатая шестнадцатая+шестнадцатая+шестнадцатая+шестнадцатая четверть четверть | восьмая+восьмая восьмая+восьмая половинка ||

4. половинка четверть |  четверть четверть четверть | половинка четверть | четверть четверть четверть | четверть половинка | четверть половинка | четверть половинка | четверть четверть четверть | половинка с точкой ||

5. четверть восьмая+восьмая восьмая+восьмая | половинка четверть | четверть четверть четверть | четверть восьмая+восьмая четверть | половинка четверть | четверть четверть четверть | половинка четверть | половинка с точкой ||

6. четверть шестнадцатая+шестнадцатая+шестнадцатая+шестнадцатая | восьмая+восьмая четверть восьмая+восьмая | четверть шестнадцатая+шестнадцатая+шестнадцатая+шестнадцатая | шестнадцатая+шестнадцатая+шестнадцатая+шестнадцатая восьмая+восьмая | половинка с точкой | восьмая+восьмая восьмая+восьмая восьмая+восьмая | половинка четверть | четверть половинка | половинка с точкой ||

7. половинка | четверть четверть | четверть четверть | половинка | четверть четверть | половинка | половинка | половинка | четверть четверть | половинка | четверть четверть | половинка | четверть четверть | половинка | половинка | половинка ||

8. (следующий лист)

восьмая+восьмая восьмая+восьмая | четверть четверть | четверть четверть | половинка | восьмая+восьмая четверть | восьмая+восьмая четверть | восьмая+восьмая восьмая+восьмая | половинка ||

9. шестнадцатая+шестнадцатая+шестнадцатая+шестнадцатая восьмая+восьмая | восьмая+восьмая четверть | четверть четверть | шестнадцатая+шестнадцатая+шестнадцатая+шестнадцатая четверть | шестнадцатая+шестнадцатая+шестнадцатая+шестнадцатая четверть | шестнадцатая+шестнадцатая+шестнадцатая+шестнадцатая шестнадцатая+шестнадцатая+шестнадцатая+шестнадцатая | четверть четверть | половинка ||

В первоначальной (правильной) версии слова звучали как «Ще не вмерлИ УкраїнИ», а не «Ще не вмерлА УкраїнА», тоесть "Ещё не умерли Украины ни слава, ни воля", а не "Ещё не умерла Украина, ни слава, ни воля". Л. Билецкий, который знал Чубинского с юношеских лет, рассказал об истории создания песни в своих воспоминаниях, опубликованных в журнале «Украинская жизнь» в 1914 году: «В печати мне встречалось указание, что песня „Ще не вмерла Україна“ — народная. Я могу засвидетельствовать, что это ошибочное мнение: она действительно сочинена Павлом Платоновичем при следующих обстоятельствах. На одной из пирушек громадян (то есть, членов Киевской громады) с сербами… (изрядно набравшись) пели хоровую сербскую песню, содержание которой не помню, но в ней были слова… „Сердце бьется и кровь льется за свою свободу“. Чубинскому очень понравилась эта песня. Он вдруг исчез, а спустя некоторое время вышел из своей комнаты с написанной им песней „Ще не вмерла Україна“ на мотив сербской песни. Тут же под руководством Павла Платоновича хор разучил эту новую песню при общем воодушевлении, и она пошла в ход. Таким образом, эту песню Павел Платонович сочинил экспромтом» Распространение этого стиха среди украинофильських кружков, только что объеденённых в укр. «Громаду» произошло мгновенно. Однако, уже 20 октября того же года шеф жандармов князь Долгоруков даёт распоряжение выслать Чубинского «за вредное влияние на умы простолюдинов» на проживание в Архангельскую губернию под присмотр полиции. На текст стиха значительно повлиял «Марш Домбровского» — польский гимн (его первая строчка: польск. «Jeszcze Polska nie zginęła»). В то время он был популярен среди народов, которые боролись за независимость. На мотив «Марша Домбровского» Словацкий поэт Само Томашек сочинил песню «Гей, Славяне», ставшую впоследствии гимном Югославии. Другая знаменитая версия этой песни была сочинена Болгарским поэтом Шуми Марицей и являлась гимном Болгарии в 1886—1944 годах.