Построим трезвучия на каждой ступени звукоряда, кроме VII в мажоре и II в миноре, т.к. на них расположено уменьшенное трезвучие, и определяем, для каких тональностей эти трезвучия будут тоническими.
У каждой тональности есть 5 тональностей диатонического родства и 1 тональность гармонического родства (это тональность минорной субдоминанты в мажоре/тональность мажорной доминанты в миноре).
1. F-dur, 1♭
I: (фа-ля-до)
II: соль-си♭-ре - g-moll
III: ля-до-ми - a-moll
IV: си♭-ре-фа - B-dur
V: до-ми-соль - C-dur
VI: ре-фа-ля - d-moll
IV (min): си♭-ре♭-фа - b-moll
2. A-dur, 3♯
I: (ля-до♯-ми)
II: си-ре-фа♯ - h-moll
III: до♯-ми-соль♯ - cis-moll
IV: ре-фа♯-ля - D-dur
V: ми-соль♯-си - E-dur
VI: фа♯-ля-до♯ - fis-moll
IV(min): ре-фа-ля - d-moll
3. Fis-dur, 6♯
I: (фа♯-ля♯-до♯)
II: соль♯-си-ре♯ - gis-moll
III: ля♯-до♯-ми♯ - ais-moll
IV: си-ре♯-фа♯ - H-dur
V: до♯-ми♯-соль♯ - Cis-dur
VI: ре♯-фа♯-ля♯ - dis-moll
IV(min): си-ре-фа♯ - h-moll
4. E-dur, 4♯
I: (ми-соль♯-си)
II: фа♯-ля-до♯ - fis-moll
III: соль♯-си-ре♯ - gis-moll
IV: ля-до♯-ми - A-dur
V: си-ре♯-ре♯ - H-dur
VI: до♯-ми-соль♯ - cis-moll
IV(min): ля-до-ми - a-moll
5. c-moll, 3♭
I: (до-ми♭-соль)
III: ми♭-соль-си♭ - Es-dur
IV: фа-ля♭-до - f-moll
V: соль-си♭-ре - g-moll
VI: ля♭-до-ми♭ - As-dur
VII: си♭-ре-фа - B-dur
V(maj): соль-си-ре - G-dur
6. g-moll, 2♭
I: (соль-си♭-ре♭)
III: си♭-ре-фа - B-dur
IV: до-ми♭-соль - c-moll
V: ре-фа-ля - d-moll
VI: ми♭-соль-си♭ - Es-dur
VII: фа-ля-до - F-dur
V(maj): ре-фа♯-ля - D-dur
7. fis-moll, 3♯
I: (фа♯-ля-до♯)
III: ля-до♯-ми - A-dur
IV: си-ре-фа♯ - h-moll
V: до♯-ми-соль♯ - cis-moll
VI: ре-фа♯-ля - D-dur
VII: ми-соль♯-си - E-dur
V(maj.): до♯-ми♯-соль♯ - Cis-dur
8. B-dur, 2♭
I: (си♭-ре-фа)
II: до-ми♭-соль - c-moll
III: ре-фа-ля - d-moll
IV: ми♭-соль-си♭ - Es-dur
V: фа-ля-до - F-dur
VI: соль-си♭-ре - g-moll
IV(min.): ми♭-соль♭-си♭ - es-moll
Также есть и более простой определения тональностей первой степени родства без построений, для этого лишь важно запомнить, что к таким тональностям относятся тональности:
1) параллельная данной;
2-3) субдоминантовая и параллельная ей;
4-5) доминантовая и параллельная ей;
6) тональность минорной субдоминанты в мажоре или тональность мажорной доминанты в миноре.
В итоге получатся те же тональности.
В 1841 году Е. Керн забеременела. Начавшийся незадолго до этого бракоразводный процесс Глинки с женой, уличённой в тайном венчании с корнетом Николаем Васильчиковым (1816—1847), племянником крупного сановника Иллариона Васильчикова[10][неавторитетный источник?], давал Екатерине надежду стать женой композитора. Глинка также был уверен, что дело решится быстро и вскоре он сможет жениться на Керн. Но судебный процесс затянулся. Керн постоянно требовала от Глинки решительных действий. Он дал ей значительную сумму на аборт[11], хотя очень переживал по поводу случившегося. Чтобы сохранить всё в тайне и избежать скандала в обществе, мать увезла дочь в Лубны на Украину «для перемены климата».
Михаил Иванович Глинка. Портрет Степанова П. А. 1842
В 1842 года Керн вернулась в С-Петербург. Глинка, ещё не получивший развода с прежней женой, часто виделся с ней, однако как он признается в своих записках: «…уж не было прежней поэзии и прежнего увлечения». Летом 1844 года Глинка, покидая Санкт-Петербург, заехал к Е. Керн и простился с ней. После этого их отношения практически прекратились. Столь желанный развод Глинка получил лишь в 1846 году[10], но связывать себя узами брака побоялся и прожил остаток жизни холостяком.
1844—1857 Править
Тяжело переживая критику своей новой оперы, Михаил Иванович в середине 1844 года предпринял новое длительное заграничное путешествие. На этот раз он поехал во Францию, а затем в Испанию. В Париже Глинка познакомился с французским композитором Гектором Берлиозом, который (позже) стал почитателем его таланта. Весной 1845 года Берлиоз исполнил на своем концерте произведения Глинки: лезгинку из «Руслана и Людмилы» и арию Антониды из «Ивана Сусанина». Успех этих произведений навёл Глинку на мысль дать в Париже благотворительный концерт из своих сочинений. 10 апреля 1845 года большой концерт русского композитора с успехом в концертном зале Герца на улице Победы в Париже.
Глинка М. И. Париж. 12 мая 1845 г.
13 мая 1845 года Глинка отправился в Испанию, где изучал традиционную культуру, нравы, язык испанского народа, записывал испанские фольклорные мелодии. Творческим результатом этой поездки явились две симфонические увертюры, написанные на испанские народные темы. Осенью 1845 года Глинка закончил увертюру «Арагонская хота», а в 1848 году, уже по возвращении в Россию, — «Воспоминание о летней ночи в Мадриде»[12].
