ответ:П. И. Чайковский
«Времена года» (1875-1876)
«Славянский марш» (1876)
Вальс из балета «Спящая красавица» (1889)
«Танец маленьких лебедей» (1877)
«Детский альбом» (1878) ...
«Танец Феи Драже» (1892) ...
«Вальс цветов» (1892)
Л. Бетховен
Симфония №5, ор. 67 (1808). ...
Соната для фортепиано №14, ор. 27 №2 или «Лунная соната» (1801). ...
Багатель No. 25 ля минор, WoO 59, «К Элизе» («Für Elise») (приблизительно 1810 год). ...
Симфония №9 Ре минор, Op. 125 (1824). ...
«Эгмонт»(«Egmont»), op.
Ф. Шопен
Вариации в ля мажоре, «Souvenir de Paganini» (В. 37);
Фантазия Op. 49 фа минор (1840—1841) (В. ...
Баркарола Op. 60 фа-диез мажор (1845—1846) (В. ...
Колыбельная Op. 57 ре-бемоль мажор (1843) (В. ...
Концертное Allegro Op. 46 ля мажор (1840—1841);
Тарантелла Op. ...
Болеро Op. ...
Соната для виолончели и фортепиано Op.
Объяснение:
вот
Смысл в том, чтобы не путать симфонии друг с другом. Как и любая нумерация вообще!
Оперы нумеровать незачем, у них есть названия. А названия есть - потому что есть литературный (словесный) сюжет, т. е. либретто. Симфония же - на абстрактном языке написана. Иногда и симфониям дают программные названия, но это исключение из правила.
В-общем, причина в разных языках. Если произведение содержит словесный сюжет, то и название тоже имеет словесное. А если это абстрактный язык, то название только ограничило бы фантазию слушателя. Музыка не на разум действует, а на эмоции. Слушай - и строй в воображении сюжет, какой тебе ближе под данные эмоции. Каждый слушает через свои вкусы, привычки, ассоциации - поэтому названия у каждого получились бы РАЗНЫМИ.
