Почему еврейская музыка в минорной тональности??

1. Тревога. За младенца. У младенца лихорадка.

2. Зима, ночь, ближе к рассвету, а точнее начало рассвета, холод, лес. из строк:  

Кто скачет, кто мчится под хладною мглой

О нет, то белеет туман над водой

То ветер, проснувшись, колыхнул листы

О нет, все спокойно в ночной глубине:

То ветлы седые стоят в стороне

3. У дитя лихорадка, он бредит. Ему мерещится всякое и слышится.

4. Царь манит дитя и хочет забрать его с собой, но это всего лишь воображение мальчика.

5. Создаётся. Автор описывает образ царя и его "колдовство"

Объяснение:

СТИЛЕВЫЕ ОСОБЕННОСТИ ТВОРЧЕСТВА РУССКИХ КОМПОЗИТОРОВ
Русская музыка второй половины XIX века
Кружок «Могучая кучка» (1856 – 1862)
Музыкальный кружок «Могучая кучка» складывался в течение нескольких
лет. В него входили пять композиторов: основатель Милий Алексеевич
Балакирев (1837 – 1887), Модест Петрович Мусоргский (1839 – 1881),
Николай Андреевич Римский-Корсаков (1844 – 1908), Цезарь Антонович Кюи
(1835 – 1918), Александр Порфирьевич Бородин (1833 – 1887).
Кучкинисты или же кучкисты, так их называла общественность, читали
произведения классической литературы, играли и представляли друг другу свои
музыкальные произведения, обсуждали политические события страны и мира.
Всех их объединяло стремление продолжить дело Михаила Ивановича
Глинки – основоположника русской классической музыки. Главная тема членов
Балакиревского кружка – жизнь народа, его проблемы, которые они воплощали в
написанных ими операх, камерно-инструментальных, вокальных, симфонических
произведениях.
Также члены «Могучей кучки» собирали народные песни. Например,
Балакирев собрал и обработал 40 русских народных песен, а Римский-Корсаков –
100.
Позднее каждый композитор пошёл своим путём, и кружок распался. Но
даже после распада объединения они не изменили идеям «Могучей кучки», не
отреклись от своих товарищей.