на творчество п.д. корина во многом повлияла великая отечественная война. в эти годы корин, как и многие другие ведущие деятели науки и искусства, продолжал работать, стараясь поднять патриотический дух народа. ведущими в его творчестве стали сюжеты — моменты славы оружия. самым известным его произведением военных лет является триптих «александр невский», созданный по заказу комитета по делам искусств. работать над произведением корин начал в 1942 году.
три части картины объединены основной сюжетной линией — это подготовка к борьбе с иностранными захватчиками. на левой части триптиха, которая называется «северная », изображен воин-богатырь из народа, которого провожает на войну женщина — мать, жена или сестра. в правой части корин обыграл былинный мотив — эта часть получила название «старинный сказ» и наводит зрителя на мысли о богатой и культуре народа.
на центральной картине триптиха изображен александр невский, князь, причисленный к лику святых православной церковью в 1549 г. за вклад в защиту земель от врагов. александр невский в годы своего княжения одержал ряд ярких побед над шведскими и армиями. в годы великой отечественной войны тема борьбы древней руси с немцами была наиболее актуальной, а победы над ними возводились в ранг общенациональных достижений. героизм александра невского мог служить примером для советского народа. князь прославился смекалкой, изобретательностью и смелостью в битве на неве в 1240 г. со и немцами и в 1242 г. в знаменитом сражении с рыцарями ливонского ордена на чудском озере. в невской битве александр победил численно превосходившего врага с военного искусства, нанеся противнику неожиданный удар.
в 1240 г. немцы напали на псковскую область, а шведы, побуждаемые папой, двинулись на новгород под предводительством королевского зятя биргера. уверенный в победе, биргер прислал александру объявление войны, гордое и надменное: «если можешь, сопротивляйся, знай, что я уже здесь и пленю землю твою». новгород был предоставлен самому себе. разгромленная татарами русь не могла оказать городу никакой поддержки. с небольшой дружиной новгородцев и ладожан александр ночью 15 июля 1240 г. напал на шведов, застав их врасплох, когда они при устье ижоры на неве остановились лагерем для отдыха, и полностью разгромил их. шведы не ожидали такого мощного отпора , которые своим внезапным нападением полностью деморализовали противника. сам сражаясь в первых рядах, александр «неверному кралю их [биргеру] возложил острием меча печать на челе». победа в этой битве дала ему прозвание невский ир
Не так давно попалась на блошинке книжка В.Вольфовича "Челябинск музыкальный". Книга вышла в 1989 и пока ещё полна советских идеологических штампов, но тем не менее - очень интересно. К тому же оказалось, что цитаты из неё мне многократно попадались в различных публикациях. Я процитирую первую главу, где идёт речь о культурных нравах дореволюционного Челябинска, а дальше читайте по ссылке в конце поста.
История музыкальной жизни Челябинска связана с периодом его основания. Музыка пришла в город со скоморохами, щедрыми на песни и танцы. Они веселили народ, потешали его своим жизнерадостным искусством. В те времена это было небезопасно, скоморохи подвергались гонениям. Согласно указу 1648 года царя Алексея Михайловича всякая их деятельность запрещалась в государственном порядке, а народные музыкальные инструменты уничтожались. На следующий год вышел еще один царский указ, который обязывал следить за тем, чтобы люди "слушали бы церковного пения со страхом и со всяким благочестием, и от безмерного пьяного пития уклонялися, и были б в трезвости; скоморохов с домрами и гуслями, и с волынками, и со всякими играми, и ворожей, мужиков и баб к больным и ко младенцам в дом не призывали. Изгнанные из центральных районов, музыканты селились на окраинных землях России, и в частности на Урале. Здесь в конце XVIII века нашли рукописный сборник скоморошьих песен, автором которого считается Кирша Данилов. В Музыкальной энциклопедии о нем сказано: "Кирилл Данилович - предполагаемый составитель первого сборника русских былин, певец-импровизатор северной (урало-сибирской) эпической школы, скоморох. Свой репертуар записал на горнозаводском Урале после 1742 года. Сборник представляет собой подлинные, часто уникальные записи русских былин, исторических, лирических песен, баллад, духовных стихов (всего 71 текст с нотами)".
[фото отсюда]
На Урале в конце XIX века была найдена и показана основателю русского народного оркестра В. В. Андрееву древняя балалайка, считавшаяся уже исчезнувшей. Несмотря на все запреты, уральцы любили скоморошьи представления, которые постепенно из игрищ превратились в народный театр. Постановки осуществлялись на городских ярмарочных площадях и велись профессиональными артистами - скоморохами-кукольниками. Они высмеивали самодуров-воевод, чиновников и особенно священников. Большой популярностью пользовались "медвежьи потехи", когда дрессированный медведь изображал, например, местного богача или попа, идущих к заутрене.
От Заречья, где ныне находится поселок Бабушкина, и до деревни Шершни челябинцы в XVIII и XIX веках косили сено. Работа длилась недолго, 3-4 дня, и считалась чуть ли не праздником. Женщины, казачки и крестьянки, наряжались в самые красивые ситцевые юбки и кофты. Днем косили сено, а вечером жгли костры на берегу Миасса, пели песни, водили хороводы. Затем на реке разыгрывалась народная драма "Царь Максимилиан". Позже ее сменило "Сказание о Степане Разине". В Миасс бросали "персидскую царевну", для чего выбирали девушку - лучшую пловчиху города. Выброшенная из лодки, она возвращалась на берег, и все заканчивалось благополучно. Основу музыкального быта в ту пору определяло народное искусство и, прежде всего, русская крестьянская песня. Она выражала радость и горе веселье и печаль, торжество и отчаяние. Но больше всего люди пели о безрадостной, полной лишений и тягот жизни.
Без песен и плясок не обходилось ни одно торжество. Но ничто не могло сравниться со свадьбами. Их устраивали, как правило, на мясоед время между Новым годом и масленицей. С музыкой были связаны и многие другие народные обряды. Особой занимательностью отличались новогодние, рождественские и крещенские игры молодежи. Девушки и парни ходили ряжеными, устраивали вечерние посиделки, водили хороводы. На масленицу катались на украшенных лентами лошадях с бубенцами. Обязательно играли на гармониках, сопровождая песни и танцы. На всех этих праздниках лежал отпечаток своеобразной театральности: люди стремились вести себя не обыденно, преображались, забывая будничные трудности и заботы.
