Сравните два произведения - фрагмент из симфонии Эшпая и романс Слонимского. Оба произведения относятся к области музыкальной лирики, оба написаны композиторами- современниками. Похожи ли выраженные в них типы лирического чувства?

Відповідь:

Пояснення:

Раннєримська музика носила порівняно самостійний характер. Виникли музичні жанри, пов'язані з побутом. У побуті були наспіви салієв і " арвальских братів "(стрибуни, танцюристи). Салії влаштовували танці-ігри, а "арвальских братів" влаштовували святкування, присвячені врожаю. У Римі було популярно спів поетичних творів таких поетів, як Горація, Вергілія та ін, які співалися в супроводі щипкових інструментів Горацій називав свої оди "словами, які мають звучати co струнами". Найбільш поширеними інструментами в Стародавньому Римі були кіфара і гідравлос. Поряд з ними популярністю користувалися різновиди арфи (трігонон, самбіка) і щипковому ліри (барбітос, магадіс). У военниех регіонах використовувалися духові інструменти (наприклад, літуус). Під кінець античності в музичному житті рабовласницького суспільства велику роль грав Рим. У музичному мистецтві цієї величезної колоніальної імперії відбилися її багатство, старовина культури, художня обдарованість народу і в той же час занепад, що все стрімкіше насувався, розкладання рабовласницького світу. Музика звучала під час видовищ, кривавих циркових змагань (circenses); створювалися величезні оркестри; музичні інструменти - кіфари, авлоси, ударні велетенських розмірів покликані були задовольняти примхи патриціанської аудиторії. Виникли концертні антрепризи. Корінні пісенні і інструментальні традиції розчинялися у величезному напливі культур Західної Азії.

Общая музыкальная характеристика Симфонии № 5 Л. Бетховена:
Эта симфония стала самой популярной в бетховенском наследии. Она была окончена в 1808 году, впервые исполнена в Вене в декабре этого же года под управлением автора, одновременно с 6 симфонией. Композитор работал над ней довольно долго – в течение четырех лет, параллельно с 4 и 6 симфониями. В 5 симфонии раскрывается основная тема бетховенского симфонизма – героика борьбы. Эту идею симфония воплотила в наиболее концентрированном виде, развиваясь «от мрака – к свету, через борьбу – к победе» .
Отличительной особенностью содержания 5 симфонии (в сравнении с другими оркестровыми произведениями, посвященными этой же теме – 3 и 9 симфонии, «Эгмонт») , является проблема рока. Бетховен, обычно скупой на словесные разъяснения, сам указал Шиндлеру на главную тему симфонии, как на звуковой символ судьбы («так судьба стучится в дверь») . «Голос рока» звучит во многих бетховенских произведениях (примером могут служить фортепианные сонаты № 8, 17, 23), но нигде еще тема судьбы не была стержнем всего драматургического развития.
4-частный цикл 5 симфонии, в сравнении с 3-й, отличается еще большей монолитностью, обусловленной:
единым замыслом; сквозным развитием ведущего образа – «мотива судьбы» .

Являясь эпиграфом ко всему произведению, он пронизывает симфонию от начала до конца, всякий раз глубоко трансформируясь;
наличием предыктовой связки между 3 и 4 частями симфонии, благодаря которой победный марш финала начинается не просто attacca, а сразу с кульминации; ладотональной направленностью от минора к мажору («от мрака к свету») . Тональность финала – C-dur, который «окрашивает» все торжественно-победные эпизоды первых трех частей (реприза I части, маршевая тема Andante, трио III части) . Все эти эпизоды «нацелены» на финал, будучи как бы его предвестниками; интонационными связями между частями. Так, например, c-moll-ный марш из III части повторяется в разработке финала, элементы массовых героических жанров роднят лирику Andante с финалом
I часть - Сонатное allegro (c-moll). Ее темп — Allegro con brio, то есть быстро, с огнем. , почти всецело основано на принципе производного контраста. Он ярко проявляется в первой же, знаменитой, теме главной партии.
II часть – Andante con moto (неторопливо, с движением) , ля-бемоль мажор, двойные вариации. Эта музыка воспринимается не столько как осмысление событий, сколько является предчувствием будущего
III часть - Allegro, до минор, скерцо. В ее беспокойной и суровой музыке нет ни танцевальности, ни веселья (за исключением трио в характере народного танца) . Это еще одна схватка с роком, о чем говорит и возвращение исходной тональности, и развитие «мотива судьбы» .
Последняя часть симфонии ( финал). Финал написан в форме сонатного аллегро становится ее праздничной кульминацией. Отличительной особенностью тематизма финала является теснейшая связь с музыкой французской революции: героическими песнями и маршами, массовыми хороводными танцами, воинственными фанфарами, победными кличами, пафосом ораторской речи.
Четыре части симфонии — это как бы различные этапы борьбы. Благодаря этому симфония приобретает сюжетность, «программность» . А это обстоятельство, в свою очередь, делает музыку Бетховена более понятной
Наполеоновские гренадеры, посетившие концерт в Вене, при первых звуках финала стали со своих мест и отдали честь