739. 1) (-14a + 7x) - it -22 x + 11); 2) -2,5(10a - 1) + 3,8(5a - 3);
3) (120 + 18) - (96 - 0,9).​

Пошаговое объяснение:

1) дробь от числа:

3/7 от 49 (49 * 3/7=7*3=21)

5/12 от 60 (60 * 5/12=5*5=25)

2/5 от 125 (125 *2/5=25*2=50)

23/42 от 84 (84* 23/42=2*23=46)

17/15 от 90 (90 * 17/15= 6*17=102)

13/18 от 108 (108 * 13/18= 6*13=78)

9/20 от 300 (300* 9/20=15*9=135)

5/17 от 51 (51* 5/17= 3*5=15)

3/8 от 64 (64 * 3/8= 8*3=24)

5/9 от 45 (45 * 5/9=5*5=25)

7/6 от 360 (360 * 7/6=60*7=420)

1/4 от 512 (512* 1/4=128

2)число по его дроби:

2/5 числа равны 18

(18: 2/5=18* 5/2=9*5=45)

3/7 числа равны 27

(27: 3/7= 27* 7/3= 9*7=63)

5/8 числа равны 15

(15: 5/8= 15* 8/5=3*8=24)

4/9 числа равны 36

(36: 4/9= 36* 9/4=9*9=81)

11/12 числа равны 33

(33: 11/12= 33* 12/11=3*12=36)

8/13 числа равны 64

(64: 8/13=64* 13/8=8*13=104)

7/6 числа равны 49

(49: 7/6= 49* 6/7= 7*6=42)

12/17 числа равны 24

(24: 12/17= 24* 17/12=2*17=34)

13/6 числа равны 39

(39: 13/6= 39* 6/13=3*6=18)

5/18 числа равны 75

(75: 5/18= 75* 18/5=15*18=270)

3/14 числа равны 24

(24: 3/14= 24* 14/3= 8*14=112)

5/6 числа равны 50

(50: 5/6= 50* 6/5=10*6=60)

3)в виде целых или смешанных чисел неправильные дроби:

7/3= 2. 1/3

44/11=4

19/7=2. 5/7

68/9=7. 5/9

25/4=6. 1/4

9/5=1. 4/5

90/9=10

43/5=8. 3/5

24/7=3. 3/7

12/5=2. 2/5

35/6=5. 5/6

8/3=2. 2/3

51/5=10. 1/5

26/13=2

15/3=5

17/5=3. 2/5

12/7=1. 5/7

15/5=3

40/5=8

13/4=3. 1/4

47/6=7. 5/6

63/4=15. 3/4

25/5=5

98/9=10. 8/9

60/12=5

10/3=3. 1/3

29/18=1. 11/18

40/17=2 .6/17

75/8=9. 3/8

53/6=8. 5/6

55/4=13. 3/4

49/9=5. 4/9

100/7=14. 2/7

33/19=1. 14/19

81/27=3

59/5=11. 4/5

Мосвязи, возможности и пути синтеза музыки и архитектуры.В истории художественной культуры архитектура и музыка не связаны  между  собой  столь  тесно,  как,  например,  архитектура  и скульптура, архитектура и живопись, музыка и поэзия и др. И вместе с тем между архитектурой и музыкой возникают определенные формы взаимосвязи,  существенные  и  для  теории,  и  для  художественной практики.  Янис  Ксенакис,  один  из  ведущих  композиторов  второй половины  XX  века,  на  примере  своего  творчества  блестяще проиллюстрировал  возможности  симбиоза  музыки  и  архитектуры:«Хотим мы этого или нет, между архитектурой и музыкой существует мостик»  Общеизвестно,  что  Аристотель  видит  в изобразительных искусствах подражание или род знания. Воззрение это  лежало  в  самом  существе  художественной  культуры  древних греков. Однако в  данном случае для  нас  гораздо  интереснее то,  что этот  взгляд  Аристотель  распространяет  и  на  искусство  музыки  и поэзии. И в этих искусствах он видит искусства «подражательные».Более того,  по мнению Аристотеля,  область  подражания,  доступная музыке,  в  известном  отношении  шире  области,  составляющей  удел пластики и живописи. Изобразительную силу музыки.Аристотель  оценивал  чрезвычайно  высоко.  Действие,воспроизводимое музыкой нравственного характера или состояния,настолько  сильно,  что  чувство,  возбужденное  в  нас  музыкальным изображением, может переноситься на  реальных людей, характеры которых изображаются мелодией. «Кто, например, глядя на чье-либо изображение, испытывает радостное чувство не по какой-либо другой причине,  а  именно  из-за  данного  внешнего  образа,  тому,  конечно,приятно  будет  и  встретиться  лицом  к  лицу  с  человеком,  на  чье изображение он смотрит.Эту же мысль доказывает  и А.  Г.  Габричевский, крупнейший деятель  русской  культуры,  чья  личность  и  творчество  повлияли  на интеллектуальную жизнь нашей страны в XX веке: «...грань между искусством пространственным и временным чрезвычайно зыбка». Можно выделить некоторые формы такой взаимосвязи.1.  Генетическая  общность  многих  конкретно-исторических явлений  двух  данных  искусств,  обусловленная  их  происхождение одной социальной основы. Отсюда  – образная  и стилистическая близость музыки и архитектуры в определенные периоды культурного развития,  что  позволяет  выявить  аналогии  между  кругом  идей,образов  и  выразительных  средств.  В  музыке  прослеживается отражение  картинности,  объемности  (особенно  в  программной музыке), мы можем «видеть» море, замок, парад, а в архитектуре –отражение категории музыкальности. При создании архитектурного объекта звучание музыкальных инструментов часто предопределяет само архитектурное  решение.