35 . как закаляется характер тёма « детство темы » гарин-михайловский

Н постепенно вызревает в душе живописца. Тут, естественно, не обходится без участия высших сил. Это первое. Второе — это поиск натуры, отвечающей задумке художника. Третье — когда образ уже не может удержаться в душе, то он вырывается на холст с красок, кистей, разбавителей-растворителей, палитры и мольберта. Бывает, правда, что вместо кистей пишут пальцами или мастихином. Причём образ должен быть запечатлён верными тональными отношениями света и тени, пространства и цвета. Предположим, один художник положит рядом две краски, и обе у него останутся просто красками, а картина плоской и декоративной. Образа не получится, потому что тональные отношения неверные (по определению Юона, тон — это изображение цвета и материала предмета в свете и пространстве) . Вместо объёмно-пространственной и светотеневой живописи у такого художника будет преобладать декоративность и звучность красок самих по себе. У настоящих же мастеров при наложении красок вследствие тонко выстроенных тональных отношений появляются и свет, и тень, и цвет, и пространство. То есть именно тот образ, который задуман — независимо от того, пейзаж это, портрет, жанр или натюрморт… Мастера работают отношениями. 
А вообще почитай Л. С. Выготского, его книжку «Психология искусства».

Унылая пора! Очей очарованье!

Приятна мне твоя  прощальная краса-

Люблю я пышное природы увяданье,  

В багрец и в золото одетые леса...

А.Пушкин любил осень,авторское выражение"очей очарование" выражает отношение поэта к осени,он был очарован этим временем года.

Мысли А.Куприна о богатстве и разнообразии русского языка подтверждены красочными,образными выражениями Пушкина.Поэт рисует картину осеннего леса,сочные эпитеты "унылая пора","очей очарованье","прощальная краса",эпитетно олицетворяет,оживляет осень"пышное природы увяданье",матафорично создаёт зримый образ,скрытое сравнение рисует цветовую палитру осени "в багрец и в золото одетые леса".