Олена Теліга хронологічна таблиця біографія.
​

́да — лиро-эпическое произведение, то есть рассказ, изложенный в поэтической форме, , мифического или героического характера. сюжет обычно заимствуется из фольклора. часто кладутся на музыку. возникла во франции в результате распада кансоны в конце xiii века. трехчастная схема (сложившаяся, по-видимому, во времена жана де лескюреля, около 1300 г. ) напоминает древнейшую структуру кансоны: ab/ab/ccd/d; если стихи положены на музыку, то ей соответствует последовательность мелодических фраз i/i/ii. стихи, относящиеся к одной музыкальной единице, имеют одинаковую длину и рифмы. число стихов в строфе может варьироваться, но в xv веке мы видим тяготение к квадратной строфе: восемь восьмисложников или десять десятисложников. у поэтов-немузыкантов с конца xiv века обычно завершается «посылкой» , которая, как правило, начинается со слова «князь» («prince»), которое восходит к этикетному титулу «пюи» поэтических состязаний xiii века, но может приобретать различный смысл в зависимости от обстоятельств. в «двойной » та же схема развертывается в шести строфах. в силу своей относительной длины может включать любые описательные и дидактические амплификации. [1] около 1390 г. группа стихотворцев-дворян из окружения людовика орлеанского составили на основе первого сборника сенешаля жана д'э «книгу ста » . в италии между многими другими сочиняли также петрарка и данте. при карле v вошли в употребление и в северной франции. при карле vi сочинением прославились ален шартье и герцог карл орлеанский. появилась в в начале xix века, когда отжившие свой век традиции старого псевдоклассицизма стали быстро падать под влиянием романтической поэзии. первая , и притом — оригинальная и по содержанию, и по форме — «громвал» г. п. каменева (1772—1803). но главнейшим представителем этого рода поэзии в был в. а. жуковский (1783—1852), которому современники дали прозвище «» (батюшков) , и который сам в шутку называл себя «родителем на руси романтизма и поэтическим дядькой чертей и ведьм и » . первая его «людмила» (1808) переделана из бюргера («lenore»). она произвела сильное впечатление на современников. «было время, — говорит белинский, — когда эта доставляла нам какое-то сладостно-страшное удовольствие, и чем более ужасала нас, тем с большей страстью мы её читали. она коротка казалась нам во время оно, несмотря на свои 252 стиха» . жуковский перевёл лучшие шиллера, гёте, уланда, зейдлица, соути, мура, в. скотта. оригинальная его «светлана» (1813) была признана лучшим его произведением, так что критики и словесники того времени называли его «певцом светланы» . как сюжетное стихотворное произведение представлено такими образцами, как «песнь о вещем олеге» пушкина. ему принадлежат также «бесы» и «утопленник» , лермонтову — «воздушный корабль» (из зейдлица) ; полонскому — «солнце и месяц» , «лес» и др. целые отделы находим в стихотворениях графа а. к. толстого (преимущественно — на темы) и а. а. фета. содержание также носит мрачный, фантастический характер; действие развивается эпизодично, восполнение недостающих или связывающих сюжет частей, предоставляется фантазии слушателей. в германии была особенно в моде в конце xviii века и первой четверти xix века, в период расцвета романтизма, когда появились бюргера, гёте, уланда и гейне. как композитор музыкальных «» в германии пользуется большой известностью карл лёве. достойна упоминания также знаменитая «лесной царь» гёте.

самообман чиновников и весь ход событий мотивируется самими характерами. возникает «ситуация заблуждения», которая была порождена страхом чиновников перед расплатой за совершаемые грехи. страх подготовил почву для самообмана. новаторство гоголя в комедии «ревизор» заключается в том, что он изображает ситуацию, при которой обман происходит непроизвольно, так как хлестаков ни за кого себя не выдает, и лишь его внутренняя пустота и пассивность возможность возникновения такой ситуации. городничего обмануло простосердечие хлестакова, его безудержное вранье; опытный плут навряд ли бы провел антона антоновича. непреднамеренность поступков хлестакова сбила его с толку. городничий и хлестаков — выразители одной и той же действительности. они пройдохи и плуты, хотя и по-разному выявляют себя. у них общая логика поведения и языка.

хлестаков — гениальное открытие гоголя, который считал его самым сложным и трудным персонажем своей пьесы. основная черта его характера состоит, по выражению гоголя, «в стремлении сыграть роль чином выше своего собственного». в этом заключается наиболее существенная черта «хлестаковщины» как социально- явления. хлестаков — ничтожество, которое силой обстоятельств было вознесено на пьедестал. отсюда вдохновение, с каким он пускает пыль в глаза благоговейно внимающим ему простофилям. и чем больший трепет вызывают его речи, тем безудержнее воспаляется его фантазия. и кажется, он сам уже уверовал сотворенной им лжи. хлестаков — проходимец, ветреник, «сосулька». любопытно то, что поведение его ни разу не вызывает подозрения. комизм в отношениях городских жителей и хлестакова усиливается повтором схожих сцен, например дачи взятки.

чем фантастичней вранье хлестакова, тем более ему доверяют, так как чиновники видят в нем свой идеал.

вся композиция пьесы держится на глупой ошибке городничего, принявшего «елистратишку» за государственного человека. ошибка городничего абсолютно закономерна, и, более того, она необходима.

в финале комедии выражена мысль гоголя о грядущем возмездии, так как автор еще не потерял надежду на торжество справедливости и закона. высмеивая пороки современности, гоголь замечал, что «насмешки боится даже кто уже ничего не боится.