Портретная характеристика,лирические отступления,описание психологического состояние героя посредством изображения его сна;для изображения персонажей
и раскрытие проблем Ф. Достоевский,например использует прием удвоености,
особый прием создания образа города и т.п.,языковые средства.
Список языковых средств:
Определение.
Эпитет Художественное определение ,т.е красочное, образное, которое подчеркивает
в определенном слове какое-нибудь его отличительное свойство.
Анафора (единоначатие) Повторение слов или словосочетаний в начале предложения.
Антитеза (противопоставления) Резкое противопоставление понятий , характеров, образов , создающий эффект резкого контраста.
Вопросно-ответная форма изложения Форма речи, при которой автор как бы
делает читателя своим собеседником ,привлекает его к обсуждению важных вопросов заставляет задуматься над ними.
Гипербола Художественное преувеличение.
Градация Синтаксическая конструкция ,внутри которой однородные выразительные средства располагаются в порядке усиления или ослабления признака.
Гротеск Художественное преувеличение до невероятного, фантастического.
Инверсия Обратный порядок слов в предложении. (При прямом порядке подлежащее предшествует сказуемому, согласованное определение стоит перед определяемым словом, несогласованное - после него, дополнение -после управляющего слова, обстоятельства образа действия –перед глаголом. А при инверсии слова располагаются в ином порядке ,чем это установлено грамматическими правилами).
Ирония Вид иновысказывания, когда за внешне положительной оценкой скрывается насмешка.
Композиционный стык Повторение в начале нового предложения слова из предыдущего предложения, обычно заканчивающих его.
Контекстные (или контекстуальные)анонимы Слова, которые в языке не противопоставлены по значению и являются анонимами только в исходном тексте.
Контекстные (или контекстуальные) синонимы
Лексический повтор Повторение в тексте одного и того же слова .
Литота Художественное приуменьшение.
Метафора ( в том числе развернутая ) Перенесение на предмет или явление какого – либо признака другого явления или предмета ( развернутая метафора – это метафора . последовательна осуществляемая на протяжении большого фрагмента сообщения или всего сообщения в целом.
Метонимия Перенос значение ( переименование ) на основе смежности явлений .
Однородные члены предложения Синтаксическое средство выразительности , позволяющее а)подчеркнуть различные качества чего-либо.б)увидеть динамику действия в) в деталях увидеть , услышать , понять что –либо.
Оксиморон Соединение в образе или явлении несовместимых понятий .
Олицетворение Присвоение предметам неживой природы свойств живых существ.
Парцеллярия Намеренное дробление предложения на значимые смысловые части.
Перифраза Описательное выражение, употребленное вместо какого-либо слова.
Риторический вопрос Выражение утверждения в вопросительной форме.
Сарказм Едкая ирония.
Это стихотворение лирическое и философское. Природа стала поэта в его раздумьях о жизни и смерти, о творчестве и бессмертии.
В первой строфе дана обобщенная картина поздней осени, которая передает печальное настроение лирического героя:
Отговорила роща золотая
Берёзовым, весёлым языком,
И журавли, печально пролетая,
Уж не жалеют больше ни о ком.
Строфа основана на золотом, ярко- жёлтом цвете. Осеннее золото - это венец жизненного пути, пора увядания, но не дряхлого, а возвышенного и торжественного. Это и символически возвышенное определение прекрасного и цвет осени.
Но всё-таки, стихотворение больше грустное, чем торжественное: тема странника, бесприютности (« печально пролетая, не жалеют больше ни о чём»), подчеркнутая холодным цветовым эпитетом: «над голубым прудом», не позволяет бесконечно радоваться золотым краскам осени.
О всех ушедших грезит конопляник
С широким месяцем над голубым прудом.
Одиночество и бесприютность лирического «я» особо ощутима в строфе, где лирический герой один среди осенней голой равнины:
Стою один среди равнины голой,
А журавлей относит ветер в даль,
Я полон дум о юности весёлой,
Но ничего в мне не жаль.
Явно возникает мысль о том, что лирический герой начинает новую жизнь, но он не отвергает своё Он с теплой грустью вспоминает о весёлой юности.
Стою один среди равнины голой,
А журавлей уносит ветер в даль…
Но всё же, чувствуется некая бес ведь «журавлей относит ветер вдаль» - не сами журавли улетают отсюда... Наверное, и сам лирический герой не властен над самим собой в эти минуты.
Соотнесение весны в душе человека (“души сиреневая цветь”) , и догорающего костра жизни выражено через зримый предметный образ:
В соду горит костёр рябины красной,
Но никого не может он согреть...
Кажется, в словах «никого не может он согреть» - высшая степень безысходности. В этих строках Сергей Александрович Есенин делает особый акцент на ярко-красный цвет, который особенно выделяется на фоне всеобщей желтизны («от желтизны не пропадёт трава»). Часто в художественной литературе красный – это цвет тепла, счастья и радости, но поэт нашёл ему другое применение. У Есенина красный, хоть и пламенный, горящий, но всё же какой-то безжизненный, не дающий ни тепла, ни жизненной силы.
В стихотворении поэт раскрывает тему увядания природы.
Но строка:
Не обгорят рябиновые кисти...
- несколько противоречит предшествующим мыслям о том, что всё увядает, пустеет. Возникает утверждение того, что роща не может отговорить навсегда и человек не может
не жалеть о молодости. Несмотря на отрицание, всё-таки вызываются представление о сожженном, невольно возникает ассоциация с чем-то чёрным и хмурым.
Тихое падение листьев доносит до читателей мотив некогда сильных порывов любви.
Всё вдруг завершается темой двух главных стихий: времени и ветра, они переводят действие в иное «космическое» измерение.
И всё же мы возвращаемся к настоящему времени, к жизни, хотя и отговорившей.
Концовка стихотворения кажется довольно трагической, но сами воспоминания о процветшей жизни наводят на приятные, хоть и грустные мысли. И пусть жизнь но она была яркой и весёлой.
