СЕЙЧАС ИДЕТ СОЧ УМАЛЯЮ Парк имени 28 гвардейцев-панфиловцев в центре Алматы является излюбленным
местом сбора беспризорных детей. Наталья, служительница Свято-Вознесенского собора,
который находится в парке, говорит радио Азаттык, что основной причиной побегов детей из
дома является невнимание родителей к ним. «Ведь каждому ребенку необходимо, чтобы у
него была полнокровная семья, внимание. Если этого нет, то он начинает уходить из дома,
по на улице. Такие дети в дальнейшем чаще всего сталкиваются с
неприятностями, попадают в тюрьмы, рано увлекаются разгульной жизнью, наркотиками
или же пропадают без вести. Основной причиной тому является отсутствие должного
внимания и ласки со стороны старших», - сказала Наталья репортеру нашего радио Азаттык.
К сож..лению 13-летний Женя с ра…их лет зарабатывает деньги на еду и
одежду. С…дящего на корт…чках мальчика голодного плохо одетого с протянутой
рукой обычно можно заметить у входа в ночные клубы пер…полне…ые шумных и
зачастую (не) отвечающих за свои поступки пос…тителей. По улицам ночной Алматы
он ходит н… один. С ним рядом такие(же) как и он мальчики из (не)благ…получных
семей. Уходя каждую ночь из дома мы знаем что нас никто (не)контролирует и
следовательно многие сбегают из дома именно ночью рассказал Евгений.
Сформулируйте тему текста с сложного предложения.
Перепишите последний абзац (выделен) , расставьте знаки препинания,
вставьте пропущенные буквы.

Возможно... но это неизвестно, ибо он так и не смог истинно проявить свои силы, на самом деле. Если он их и применял, то только во зло, а не во благо.

У Печорина даже не хватило сил разобраться в себе. Он постоянно искал ответы на вопросы: Почему он такой, для чего его породила судьба и т.д.

Он рылся всё глубже и глубже, а истина всё это время находилась на поверхности. Это называется, что человек старается убежать от действительности, ища другую-ту, которую он хочет видеть. Ему не хватило сил принять действительность.

С одной стороны, виновато время, в котором он существовал. С другой стороны, его вина. Хватило ли ему сил противостоять себе, влиянию времени?

И вопрос: " Зачем тебе вообще силы, если ты не можешь их воплотить? Для чего они тебе тогда вообще даны?"

Человек может долго искать ответы на трудные вопросы. А начинать надо с самых простых, ибо они смогут хоть как-то изменить человека.

Вот лови

1)Чтобы показать внешний взгляд человека, замечающего лишь поверхностные детали, который не задумывается о сути вещей. Это своеобразный контраст с главой "Княжна Мери" (восприятие Максима Максимыча и истинные причины поступков Печорина)

2)Полифоническое построение романа дополняется разными повествованиями о Печорине, то есть главный герой характеризуется с разных позиций, включая и его исповедь, которую можно считать доминирующей.
Стремясь к наибольшей объективности и достоверности, Лермонтов поручает повествование трем рассказчикам: Максиму Максимычу («Бэла») , проезжему офицеру («Максим Максимыч» ) и Печорину («Журнал Печорина») . Однако Лермонтову было важно не только объективно показать Печорина, но и вызвать определенное отношение к нему. Поэтому такое большое значение приобретает изображение поступков действующих лиц и личности рассказчика.
Впервые мы узнаем о Печорине из повести «Бэла». Здесь дается внешний портрет главного героя, а также описываются его поступки, еще ничем не объясненные. Максим Максимыч-рассказчик — небогатый армейский офицер с начальным военным образованием, всю жизнь служивший вдали от людей высшего круга. И по образованию, и по складу ума, и по мировоззрению, и по положению в обществе Максим Максимыч противоположен Печорину. Он не может понять его странные, «необыкновенные» поступки: этот новый офицер был для него человеком с «большими странностями» , объяснить которые добродушный штабс-капитан не в состоянии. Поэтому Максим Максимыч и не пытается пересказывать рассуждения Печорина, а только фиксирует его поступки. И оттого, что об истории Бэлы и Печорина повествует человек простой, искренний и прямой, еще больше ощущается трагическая опустошенность героя, которого не может возродить даже самоотверженная любовь гордой и нежной Бэлы.
. 
 
«).

3)Повествование введется от лица главного героя.
Вообще Лермонтов не собирался включать в повесть эту главу. Однако, она является автобиографичной. Сам Лермонтов действительно проездом был в Тамани. Тогда это был маленький захолустный городок и ночью, когда приехал М. Ю. мест для ночлега не было, тогда его разместили на окраине, где он стал заигрывать с девушкой из таверны. Ну и дальше по тексту: ограбили и чуть не убили. 

4)Он был эгоистом, себялюбивым и "сухим", но в то же время имел незаурядный ум и проницательность. Сам он перед дуэлью говорит: «Одни скажут: он был добрый малый, другие — мерзавец. И то и другое будет ложно». «Княжна Мэри» демонстрирует нам истинную трагедию Печорина — свою необычайную энергию и высочайший умственный и духовный потенциал он тратил на пустяки, совсем не заботясь о других. Он дорожил только личной свободой и независимостью. Все основные вопросы романа — социальные, психологические и философские поднимаются именно в этой повести (вот почему она занимает центральное положение в романе) и плавно переходят в завершающую новеллу «Фаталист», где герой снова пытается решить важную загадку: в чём истинное предназначение человека, каков смысл бытия, какую роль в жизни человека играет свобода, судьба, вера. Становится понятно, что своим поведением Печорин во многом обязан отсутствию нравственных заповедей, выработанных верой в какую-то высшую идею.

5)Герой нашего времени» - это «история души человеческой», одной личности, воплотившей в своей неповторимой индивидуальности противоречия целого исторического периода. Печорин – единственный главный герой. Его единство в романе принципиально значимо. Освещены лишь отдельные эпизоды биографии Печорина; в предисловии к его журналу офицер – путешественник сообщает о толстой тетради, «где он рассказывает всю свою жизнь», но, в сущности, читатель и так получает представление о жизненном пути героя от детских лет до смерти. Это история тщетных попыток незаурядного человека реализовать себя, найти хоть какое-то удовлетворение своим потребностям, попыток, неизменно оборачивающихся страданиями и потерями для него и окружающих, история утраты им могучих жизненных сил и нелепой, неожиданной, но подготовленной всем рассказанным смерти от нечего делать, от его ненужности кому бы то ни было и себе самому.