с кем бы я хотел подружиться из произведения герой нашего времени​

«геро́й на́шего вре́мени» (написан в 1838—1840 гг.) — первый в прозе психологический роман, написанный михаилом юрьевичем лермонтовым. классика . впервые роман был издан в санкт-петербурге в типографии ильи глазунова и кº в 1840 г. в 2 книгах. тираж — 1000 экземпляров григорий александрович печорин, прапорщик максим максимыч, штабс-капитан бэла, черкешенка, дочь князя казбич, черкес азамат, черкес, сын князя княжна мери лиговская вера[2] грушницкий, юнкер, позже произведен в офицеры доктор вернер[3] вулич, поручик печорин править печорин — петербуржец. военный, как по своему чину, так и в душе. в пятигорск он приезжает из столицы. его отъезд на кавказ связан с «какими-то похождениями». в крепость, где происходит действие «бэлы», он попадает после дуэли с грушницким, в возрасте двадцати трёх лет. там он находится в чине прапорщика. вероятно, он был переведён из гвардии в армейскую пехоту или армейские драгуны. встреча с максимом максимычем происходит через пять лет после с бэлой, когда печорину уже 28. фамилия печорина, происходящая от названия реки печоры, имеет семантическую близость с фамилией онегина. печорин является естественным продолжателем онегина, но лермонтов идёт дальше: как р. печора севернее р. онеги, так и характер печорина более индивидуалистичен, чем характер онегина. образ печорина править образ печорина — одно из художественных открытий лермонтова. печоринский тип поистине эпохален, и прежде всего потому, что в нём получили концентрированное выражение особенности последекабристской эпохи, когда на поверхности «видны были только потери, жестокая реакция», внутри же «совершалась великая работа… глухая и безмолвная, но деятельная и беспрерывная …» (герцен, vii, 209—211). печорин — личность неординарная и спорная. он может жаловаться на сквозняк, а через некоторое время скакать с шашкой наголо на врага. внутренняя противоречивость выражается как во внешности героя, так и в его поведении. на первый взгляд лицо печорина кажется моложавым, но при лучшем рассмотрении можно заметить следы морщин, в улыбке же его присутствует что-то детское. показательно, что глаза героя не смеялись, когда он смеялся.[4] образ печорина по главе «максим максимыч»: «он был среднего роста; стройный, тонкий стан его и широкие плечи доказывали крепкое сложение, способное переносить все трудности кочевой жизни и перемены климатов, не побеждённое ни развратом столичной жизни, ни бурями душевными…».

пейзаж указывает на время суток – ночь и на место действия – заполярье. с пейзажа показано наступление утра. сочетание тропов: эпитета («густая»), сравнения («как смоль»), метафоры («начала редеть»), олицетворения («прятаться») – позволяет читателю представить начало утра, появление первых лучей света. упоминаемый повествователем всползший туман также свидетельствует о наступлении утра. пейзаж выполняет психологическую функцию. с него читатель постигает чувства, испытываемые героем: неуверенность, беспокойство. ряд олицетворений-глаголов, употребляемых автором, создает картину затухающего костра: «костер … зашипел, защелкал, принялся чихать, будто сердился…» потухающий костер символизирует происходящее с героем: во внешнем мире – испытываемые им трудности, во внутреннем – терзающие его чувства.

почему герой рассказа ассоциируется с разожженным им костром?

костер одинок, одинок и герой. но жизнь костра заканчивается, он догорает, а герой продолжает бороться. и все же они похожи друг на друга, так как одинаково противопоставлены окружающему их миру враждебной человеку природы.

вы правы. прочтем описание утра. пейзаж выполняет различные функции. перечислите их и докажите это.

пейзаж указывает на место и время, как и в предыдущем отрывке. только время дня сменилось, наступило утро. место осталось тем же самым – лес, заполярье. природа утром оживает. солнце светит высоко. мелкие капли воды от тумана легли повсюду, они сверкают. красота природы и ее пробуждение показаны автором с тропов. важную роль играют и сравнение, и олицетворение, и метафоры: «туман росою (сравнение) пал (олицетворение) на деревья, на землю, мелкая пыль (метафора) искрилась (метафора) всюду». просыпается жизнь в тайге. повествователь описывает, как по-разному кричат птицы. кедровки «на манер базарных торговок», громко, перебивая друг друга. желна (черный дятел) плачет, кричит жалобно, тоскливо. синички попискивают, высокие звуки. птицы и звери своим поведением отличаются друг от друга. синицы потрошат старое дерево, ищут в нем насекомых. белка завтракает, наверное, ест орехи или тех же насекомых. она цокает, бежит, издавая короткие звонкие звуки. лес полон шума, звуков, движения.

на что указывает эта пестрая картина утренней тайги?

эта картина показывает богатство природы северного леса. но все это пышное разнообразие не обращает внимание на человека. оно не для него, а само по себе.

если повествователь так хорошо знает лес, то что можно, исходя из этого, сказать о самом писателе?

виктор астафьев хорошо знал природу. он любил лес, любил сибирь. его жизнь была тесно связана с природой.

посмотрите, , еще раз фотографию в. п. астафьева. неслучайно писатель изображен у калины, на фоне растения. а на этой фотографии он на берегу енисея. возвратимся к тексту.

описание тайги.  

пейзаж указывает на большую внутреннюю тревогу мальчика, а также описывает причину этой тревоги. он видит «молчаливую» и «равнодушную» тайгу, похожую на темное море. он видит низкое небо, опустившееся почти к самому лесу. облака закрывают его полностью. сочетания эпитета и сравнения («спрессованной ватой»), олицетворения и метафоры («ложилась», «растворялась») читателю представить тяжелое небо, нависшее над темной тайгой. именно этот небосклон и этот лес так действуют на душу героя, что заставляют его переживать и ощущать себя одиноким. природа в данном случае не препятствует герою и не ему. природа равнодушна к судьбе человека. но она также связана с ним, поскольку будит в нем определенные чувства.