Мої враження від твору чорнильне серце Корнелія Функе

Герой поэмы "Корсар", вождь корсаров по имени Конрад - личность, безусловно, незаурядная. Недаром ему безоговорочно подчинялись пираты:  "Повелевает он, и сух приказ,но безошибочны рука и глаз". Его уважают корсары за справедливость ( "добычу делит он, никто из них не будет обделен), за удачливость ("ему прощают мрачность за успех"), аскетизм ("Но и простой еды его зато не захотел отведать бы никто. Коренья, черный хлеб, глоток воды,  а летом овощи или плоды. Такой неслыханно суровый стол отшельнику скорей бы подошел"). Тем самым. автор подчеркивает, что он лишает себя плотских удовольствий для укрепления духа в воздержании. И эти черты, безусловно, вызывают симпатию и уважение. При этом Конрад, конечно же, был злодеем. Вождь пиратов по определению не может быть добродетельным.  Но Байрон, будучи романтиком, вплетает в мрачный и угрюмый образ Конрада романтическую линию: любовь к женщине. Наверное, он сделал это для того,чтобы смягчить образ главного героя. Его особое отношение к женщинам проявляется и при приказе пощадить женщин из гарема паши. Хотя из-за этого он и был взят в плен. И вот это мне не очень в нем нравится: мужчина-воин не должен поддаваться романтическим порывам. Я считаю, что Конрад должен был проявить бОльшую твердость. А в конечном счете из-за этого погибла Медора. И хотя сам Конрад он не стал счастлив, навсегда канув в небытие. 

Известный своими историческими драмами в стихах и сатирическими произведениями, один из создателей знаменитого Козьмы Пруткова, А. К. Толстой был и проникновенным лириком. Народными стали песни на его слова «Кабы знала я, кабы ведала», «Колокольчики мои, цветики степные».

Любовная лирика А. К. Толстого всецело связана с именем его жены — Софьи Андреевны Бахметевой (в первом замужестве — Миллер). Глубокая и многолетняя любовь предстает в этой лирике в романтически-возвышенном колорите. Любимая изображена как предмет восторга и поклонения, как высокий идеал. Поэтому в стихах, посвященных ей, почти вовсе нет бытовых деталей, эпизодов, по которым можно было бы восстановить подлинную историю их взаимоотношений, как это можно сделать по стихам Некрасова, Тютчева, Огарева. Нет в них и психологических коллизий. В них предстает высокое, поэтическое, но почти не меняющееся чувство самого поэта.

Вместе с тем любопытно, что это чувство уже испытало влияние общественного настроения, сформированного во многом демократизацией духовной жизни русского общества. Вот почему и героиня любовной лирики А. К. Толстого, несмотря на то, что была она женщиной вполне независимой, обладавшей достаточно сильным характером и волей, предстает в стихах человеком, много претерпевшим, нуждающимся в сочувствии и поддержке. Это отразилось не только в стихах, но и в письмах поэта. Так, он пишет С. А. Миллер в 1851 году: «Мне бы так хотелось освежить твое бедное сердце, так бы хотелось дать отдохнуть тебе от всей твоей жизни! Бедное дитя, с тех пор, как ты брошена в жизнь, ты знала только бури и грозы (имеются в виду роман Софьи Андреевны с кн. Вяземским, из-за которого был убит на дуэли один из ее братьев, затем неудачное замужество). Даже и в самые лучшие минуты, те, когда мы находились вместе, тебя волновали какая-нибудь неотвязная забота, какое-нибудь предчувствие, какое-нибудь опасение».  
Одно из самых знаменитых стихотворений А. К. Толстого, положенное на музыку П. Чайковским. Встреча поэта с С. А. Миллер действительно произошла на балу, однако стихотворение — не документ и не воспоминание. На это указывают и явственно звучащие в нем переклички с лермонтовским «Из-под таинственной холодной полумаски», с пушкинским «Я помню чудное мгновенье», и те варианты, которые были у стихотворения. Так, начало второй строфы сперва читалось «лишь глазки лукаво блестели», это было точнее и по ситуации, и по характеру Софьи Андреевны. Однако А. К. Толстой предпочел «высокий» вариант печали, подчеркивая сочувствие к героине, жалость к ее страданиям. 
(можно еще добавить пару стихов для примера)