В 1970 году Вампилов доработал пьесу о двух друзьях, волею судьбы попавших в семью Сарафановых, для издательства «Искусство», где она вышла под названием «Старший сын».
Однако далеко не все знают, что пьеса имела несколько редакций и, соответственно, несколько названий. Вариант под названием «Нравоучение с гитарой» существует только в машинописном виде. Зато в 1964 году был опубликован вариант под названием
«Мир в доме Сарафанова». Год спустя был напечатан вариант «Женихи», а ещё через три года был опубликован вариант с заглавием «Предместье».
Все эти названия вряд ли можно считать удачными.
"Нравоучение с гитарой" выводит чуть ли не на первый план гитару, но этот музыкальный инструмент вряд ли играет сколь-нибудь значительную роль в пьесе. Выделение данной детали едва ли можно считать оправданным.
Название «Мир в доме Сарафанова» более удачно, ибо подчеркивает тот факт, что действие будет вестись в рамках одного семейства, но оно совершенно не подчёркивает важную роль Бусыгина в установлении мира и решении возникших проблем в этой семье.
Название «Женихи» делает главными героями в пьесе Бусыгина, Сильву и Кудимова. Однако роль Сарафанова куда важнее двух последних персонажей, и потому название «Женихи» просто обедняет замысел автора и едва ли может считаться удачным.
Название «Предместье» слишком общо, и поэтому мне представляется наименее удачным. Его можно отнести ко всем обитателям микрорайона, в котором оказались Бусыгин и Сильва. Но речь в пьесе идёт лишь об одной семье плюс девушке-соседке, с которыми жизнь сталкивает двух молодых парней. Поэтому такое общее название вряд ли подходит рассматриваемому произведению Вампилова.
В противоположность указанным выше названиям, название «Старший сын» очень подходит пьесе, ибо подчёркивает важную роль Бусыгина, который хоть и является абсолютно посторонним для семьи Сарафановых человеком, тем не менее как самый настоящий старший сын берёт на себя ответственность за решение проблем, возникших у членов этой семьи.
Произведение состоит из четырёх четверостиший, два из которых освещают личные впечатления лирического героя, в этом качестве выступает сам поэт. Два последних – метафорическая зарисовка, призванная передать настроение и углубить смысл стихотворения.
Следует отметить, что произведение написано четырёхстопным ямбом сочетания строк в строфах – перекрёстная рифма (abab). В стихотворении используются анафоры и риторические вопросы («Куда судьба… Куда мне…»), эпитеты («прощальный зов», «крутой поворот»), повторы («много-много»).
Читая первые строфы стихотворения, мы предполагаем, что лирический герой собирается в путешествие. Он прощается с кем-то. Нельзя здесь не отметить эффектное выражение «замирает в устах». Нам легко представить, как звуки прощания становятся всё тише в этой печальной атмосфере.
