Процессуальных норм в Судебнике было большинство. Законодатель небезосновательно полагал, что имущественные, обязательственные и семейные отношения уже урегулированы силой обычая и традиции, поэтому не стоит включать в Судебник «общеизвестные истины». Таким образом, Судебник стал, прежде всего, инструкцией для проведения судебных заседаний.
Процесс в целом носил состязательный характер, то есть строился на началах процессуального равенства сторон и разделения функций между обвинителем, защитой и судом. При этом обвинитель нёс «бремя доказывания» виновности обвиняемого, а суд выступал как арбитр между сторонами.
Однако уже наметились черты розыскного или инквизиционного процесса. Для последнего характерно отсутствие прав у обвиняемого и возможности состязания с обвинителем, тем более, что для этого процесса характерно слияние в одном лице функции судьи, обвинителя и защитника. Судебник 1497 узаконивал пытку в качестве средства достижения истины.
Процесс включал в себя три стадии:
Установление сторон (истца и ответчика).
Судоговорение.
Вынесение судебного решения и выдача «правой грамоты» с записью решения.
Предусматривалось письменное ведение протокола.
В состав суда, помимо великокняжеского наместника, входили «лучшие люди» — представители местной аристократии.
Объяснение:
Театры обычно сооружались на холмах. Пьесы исполнялись под открытым небом в дневное время.Театры в Греции обычно сооружали в честь бога Диониса. Алтарь Диониса находился в орхестре, в площадке для проведения выступлений актёров, хора, музыкантов. Позади орхестры была скена, в которой сначала переодевались актёры, а потом был задник сцены. Окружали орхестру ряды сидений из дерева, а затем каменных, располагающиеся ярусами. Также были проходы между рядами сидений для зрителей и орхестрой. Пристройки по бокам служили для сохранности костюмов и различных театральных предметов. Крыши в театре не было. Применяли декорации, машины, актёрские костюмы и маски. Для зрителей было очень много мест, в афинском театре их было около 17 тысяч.
