1. Китайская народная республика возникла в: А) 1945г. В) 1947г. С) 1950г. D) 1949 г. Е) 1948 г. 2. Форсированное строительство коммунизма в Китае: А) «Перестройка». В) «политика военного коммунизма».
С) «Новый курс». D) «Новая экономического политика». Е) «Большой скачок».
3. Причина 20-летней войны в Китае завершившейся в 1949 г.: А) противостояние гоминьдана и компартии.
В) засилье иностранного капитала. С) интервенция Японии. D) вмешательство Коминтерна. Е) отсутствие
централизованного руководства.
4. Автор «культурной революции» в Китае: А) Чжоу Эньлай. В) Чан Кайши. С) Ким Ир Сен. D) Дэн Сяопин.
Е) Мао Цзэдун.
5. Цель «культурной революции»: А) борьба с оппозицией в партии. В) ускорение НТП. C) преодоление отсталости
Синьцзяна. D) догнать СССР и США в науке и технике. Е) ликбез.
6. Группировка, образовавшаяся в Китае после смерти Мао Цзэдуна: А) левые. В) прагматики.C) правые. D) либералы.
Е) консерваторы.
7. Итоги «Культурной революции» в Китае устранил: А) Чан Кайши. В) Дэн Сяопин. С) Лю Чао.D) Юань Шикай.
Е) Мао Цзэдун.
8. Цель «культурной революции» в Китае в 1960-е гг.: А) борьба с неграмотностью. B) дискредитация врагов Мао
Цзэдуна. С) вхождение в мировое образовательное пространство. D) реформа образования. Е) сокращение рождаемости.
9. Мао Цзэдун умер в: А) 1953 г. В) 1949 г. С) 1963 г. D) 1956 г. Е) 1976 г.
10. Самый крупный финансовый центр юго-восточной Азии: А) Гонконг. В) Макао. С) Сайгон. D) Шанхай. Е) Сингапур.
11. Политика «большого скачка» началась в: А) 1955г. В) 1967г. С) 1950г. D) 1958 г. Е) 1968 г.​

Базис формации – совокупность экономических, т.е. общественных производственных, отношений определенного исторического типа; совокупность экономических отношений всех ее общественных укладов (см. Производительные силы и производственные отношения). Надстройка – это совокупность социальных, прежде всего политических и правовых, отношений и форм общественного сознания. Различаются две части надстройки: политико-юридическая и идейная, представляющая философские, социологические, политические, юридические, этические, религиозные и др. учения. В духовной жизни общества такие учения наделены идеологическим статусом, т.е. непосредственно участвуют в формировании идеологических отношений и их институциональных форм – правовой системы, государственных и общественных учреждений и организаций и др. В ходе взаимодействия базис и надстройка – причина и следствие – меняются местами. Базис определяет надстройку, а последняя не только отражает и закрепляет базис, но и создает (или тормозит) нормативно-правовые условия его развития. В современном мире проблемы государственного регулирования экономики (т.е. обратного влияния надстройки на базис) приобретают универсальное значение.

Объяснение:

1.«После́дний день Помпе́и» — крупноформатная картина русского художника Карла Брюллова (1799—1852), работа над которой была завершена в 1833 году.

2.История создания

Картина написана в Италии, куда в 1822 году художник отправился в пенсионерскую поездку от Императорской Академии художеств на четыре года. Но прожил там 13 лет.

Сюжет повествует о древнеримской трагедии — гибели старинного города Помпеи, расположенного у подножия Везувия: 24 августа 79 года н. э. извержение вулкана унесло жизни двух тысяч жителей.

В 1748 году военный инженер Рокке де Алькубьерре начал археологические раскопки на месте трагедии. Открытие Помпеи стало сенсацией и нашло свое отражение в творчестве разных людей. Так, в 1825 году появилась опера Джованни Пачини, а в 1834 году — исторический роман англичанина Эдварда Бульвер-Литтона, посвященный гибели Помпеи.

Брюллов впервые посетил место раскопок в 1827 году. Отправляясь на развалины, 28-летний художник и не подозревал, что эта поездка окажется судьбоносной для него: «Нельзя пройти сии развалины, не почувствовав в себе какого-то совершенно нового чувства, заставляющего все забыть, кроме ужасного происшествия с сим городом», — писал художник.

Чувства, которые Карл Брюллов испытал на раскопках, не оставляли его. Так родилась идея полотна на историческую тему. Работая над сюжетом, живописец изучал археологические и литературные источники. «Декорацию сию я взял с натуры, не отступая нисколько и не прибавляя, стоя к городским воротам спиною, чтобы видеть часть Везувия как главную причину». Моделями для персонажей стали итальянцы — потомки древних жителей Помпеи.