Новый для России вид искусства — скульптурный портрет — тоже появился во второй половине XVIII в. Э. Фальконё создал в России только один памятник — статую Петра I («Медный всадник»), но она сделалась символом Санкт-Петербурга. Ф. И. Шубин оставил нам галерею портретов его современников: М. В. Ломоносова, П. А. Румяцева, Павла I, Г. А. Потёмкина. В замечательном памятнике К. Минину и Д. Пожарскому, установленном на Красной площади в Москве, раскрылось дарование И. П. Мартоса. В те же годы расцветает искусство русского портрета. В этом жанре, с точки зрения Академии художеств «низком», подлинные шедевры создали А. П. Антропов, И. П. Аргунов, Ф. С. Рокотов, Д. Г Левицкий, В. Л. Боровиковский. В работах этих мастеров продемонстрированы и чувство формы и объекта, и умение уловить суть, душу объекта портретиста, и умение строить пространство.
Консул Марк Клавдий в IV веке до н. э. реформировал строй легиона и вооружение: Легион разделили на манипулы (по-латински – горсть) , центурии (сотни) и декурии (десятки) , этот строй дошел до современности- роты, взводы, отделения. Легкая пехота – велиты (буквально – быстрые, подвижные) шли впереди легиона в рассыпном сторю и завязывала бой. При неудаче отступали в тыл и за фланги легиона. Всего их было 1200 человек.
Гастаты (от латинского “гаста” – копье) – копьеносцы, 120 человек в манипуле-шли в первой линии легиона. Принципы (первые) – 120 человек в манипуле- вторая линия. Триарии (третьи) – 60 человек в манипуле-третья линия, это самые опытные и испытанные бойцы, когда наступал решающий момент, говорили: “Дело дошло до триариев”.
В каждой манипуле было по две центурии. В центурии гастатов или принципов было по 60 человек, а триариев в центурии было 30 человек.
