После Бородинской битвы, французы пошли на Москву. В Филях состоялся военный совет, на котором окончательное решение сдать Москву без боя принял Кутузов, объясняя это тем, что Москва – еще не вся Россия. Необходимо было сохранить силы армии и разработать новые стратегии. Большинство участников совета согласились с ним, некоторые генералы были против. Решение было принято, отступали по Рязанской дороге. Наполеон занял Москву без боя 14 сентября 1812 года.
И, уже в ночь на 14-15 сентября город был охвачен пожаром, который к ночи с 15-16 сентября усилился до такой степени, что Наполеону пришлось покинуть Кремль. Пожар бушевал до 18 сентября, и практически вся Москва была уничтожена.
Дело в том, что Наполеон не рассматривал Москву с военной позиции, она представляла для него политический интерес. Он совсем не ожидал, что ее сдадут без боя и сожгут дотла. Идти вслед отступающей русской армии в преддверии суровой русской зимы было чистым безумием. Зимовать в разоренном пожаром городе также не представлялось возможным. Все его дальнейшие планы рухнули.
Театр в 18 веке в России
Одним из живительных источников русского театра был фольклор. Элементы театральности, т.е. образного, действенного воспроизведения действительности, всегда присутствуют в народном творчестве, будь то хороводная песня, пляска, обрядовая игра. Своеобразное выражение потребности народа в театре – «народная драма»1.
Несомненно, что между народным и профессиональным театром существовала внутренняя связь. Носителями традиций народного театра были скоморохи. Отголоски этих «пьес» можно встретить, и в спектаклях любительских трупп 18 века, в них роль скомороха переходит к гаеру. Наряду с труппами, выступавшими перед придворной аудиторией, на протяжении 18 века, особенно во второй его трети, возникают объединения любителей, зачастую демократические по составу участников и репертуару.
К середине 18 века театр уже прочно вошёл в жизнь русского общества, и не только его аристократической или церковной верхушки, но и социальных низов. Можно утверждать, что театр народный и литературный находились в известном взаимодействии. Комические персонажи интермедий не столь уже далеки от шутов и «веселых персон» спектаклей публичного театра начала 18 века. С первых шагов русский театр использует музыку. Она почти на равных парах со словом входит в спектакли школьного театра. В драмах на религиозные темы, естественно, использовались богослужебные песнопения. Однако наряду с церковными песнопениями в состав спектакля органически входит и светская музыка, иллюстрируя сцены «житейского» характера.
До нас дошли далеко не все пьесы, исполнявшиеся в России на рубеже 18 века, но всё же имеющийся материал позволяет сделать определённые выводы. Уже в самом начале организации придворного театра возникает потребность в музыкантах. Состав музыкантов неоднократно пополнялся и обновлялся как за счёт иностранных, так, по-видимому, и русских исполнителей. В первой четверти 18 века в России большое распространение
Получают небольшие инструментальные капеллы, обслуживающие ассамблеи и придворные праздники. Наряду с пьесами религиозного содержания в эпоху Петра Первого создаются «панегирические» драмы, прославляющие победы русского оружия. Новым для русского театра было стремление автора и постановщика достигнуть эмоционального единства между переживаниями действующих лиц и музыкой. Было бы неверно ограничить связь между театром и литературой этой эпохи только вопросом инсценировки романов и повестей. Авантюрно-любовный «рыцарский» жанр испытывает известное воздействие театра, и что примечательно – театра музыкального. Так возникает взаимодействие между литературой и театром. Галантная повесть в театральных инсценировках столь же насыщенна музыкальными элементами, как и первоисточник.
