Древний Египет достиг своего апогея во время Нового царства, после чего вступил в период медленного упадка. Египет был завоеван в поздний период, и правление фараонов официально закончилось в 31 г. до нашей эры, когда ранняя Римская империя завоевала Египет и сделала его провинцией. Хотя египетские вооруженные силы в Старом и Среднем царствах были в хорошем состоянии, новая форма, появившаяся в Новом царстве, показала, что государство становится более организованным для удовлетворения своих потребностей.
Объяснение:
История древнего Египта делится на три царства и два промежуточных периода. Во время трех царств Египет был объединен под одним правительством. В течение промежуточных периодов (периодов времени между царствами) государственный контроль находился в руках различных номов (провинций в Египте) и различных иностранцев. География Египта служила для изоляции страны и позволила ей процветать. Это обстоятельство подготовило почву для многих военных завоеваний Египта. Они ослабляли своих врагов, используя небольшое метательное оружие, такое как луки и стрелы. У них также были колесницы, которые они использовали для атаки противника.
На протяжении большей части своей долгой истории древний Египет был объединен под одним правительством. Главной военной задачей для нации было не допускать врагов. Засушливые равнины и пустыни, окружающие Египет, были населены кочевыми племенами, которые иногда пытались совершить набег или поселиться в плодородной долине реки Нил. Тем не менее, огромные просторы пустыни образовали барьер, который защищал долину реки и было почти невозможно для массивных армий пересечь. Египтяне строили крепости и форпосты вдоль границ к востоку и западу от дельты Нила, в Восточной пустыне и в Нубии на юге. Небольшие гарнизоны могли предотвратить вторжения, но если были обнаружены большие силы, было отправлено сообщение для основного армейского корпуса. В большинстве египетских городов не было городских стен и других защитных сооружений.
1. Особенности духовной жизни страны в 1920х годов заключались в «возрождении» культуры (на социалистических началах) – появился стиль «социалистический реализм»; культура все больше становилась провластной, пропартийной; партия контролировала культуру и поддерживала тех, кто не смущался пропагандировать революцию; искусство становилось все более массовым, понятным и простым для народа; искусство «воспевало» последствия Гражданской войны, в том числе «военный коммунизм» и «разруху», кормило «светлым будущим»; агитация в форме социалистических плакатов была не только инструментом пропаганды, но и неотъемлемой частью духовной жизни; духовная жизнь общества прониклась марксизмом-ленинизмом.
2. Основными направлениями в искусстве послереволюционного периода являются а) авангардизм, б) социалистический реализм. Авангардизм – новаторство в искусстве, суть которого заключалась в «экспериментах». Социалистический реализм – использовал традиционные привычные методы для того, что показать насколько реальная жизнь в социалистическом государстве прекрасна.
3. Достижения в различных областях искусства также были: а) архитектура – появлялись Дворцы культуры и Дома печати, рабочие клубы в особом стиле «сталинского ампира» и конструктивизме, обычные жилые здания были лишены «архитектурных излишеств», б) создавался идеал человека – «борец-революционер», в) архитектура модерна, Г) искусство, например, кинематограф, было наполнено символами, д) начало кинематографа, е) достижения были и в закате Серебрянного века русской поэзии (например, в работах Маяковского, Есенина), ж) расцвет литературы (в том числе и социалистической) – «Двенадцать стульев» Ильфа и Петрова, «Мы» Замятина, «Гренада» Светлого и так далее.
4. Вероятно, деятели культуры представляли себе задачи революционного искусства так – большая часть из них была намерена служить революции и партии, никакой цели «ради искусства» уже не было. Если деятели культуры имели полярную цель, то незамедлительно были наказаны или мигрировали.
5. Художественные обьединения 1920-е годов: Левый фронт искусств или ЛЕФ (приемники футуризма, которые были намерены избавиться от старых канонов искусств и сделать искусство бытовым), Ассоциация художников революционной России (осуждали ЛЕФ, придерживались традиций реализма и творчества передвижников). Борьба группировок – ЛЕФ и АХРР боролись между собой, соперничали, так как их идеи были полярны. Использовали такие средства соперничества как заявления, статьи, манифесты.
6. Ощущение властей к радикальному искусству в 1920е годы не могло быть положительным, потому что партия не принимала тот же ЛЕФ, в большей степени, потому, что не понимала. Партия не вмешивалась в борьбу ЛЕФа и АХРРа до Сталина, когда цензура усилилась, а неблагожелательные отправлялись на Калыму.
7. Особенность спортивного движения в послереволюционное десятилетие заключалась в том, что спорт – а точнее, физическая культура – пропитала собой воздух, и все советские люди, как достойные комсомольцы, должны были заниматься физической культурой. Это был настоящий культ, сопровождающийся парадами, атрибутами, спортивными организациями и соревнованиями.
