В безхмарну ніч на небосхилі можна ігати безліч сяючих зірок. Але найближчу до нас зірку ми бачимо в світлий час доби. Ім’я цієї зірки – Сонце і воно є центром Сонячної системи. Навколо сонця по колу обертаються 8 планет та інші небесні тіла: астероїди, комети і уламки.
Шлях, по якому планети облітають сонце, називають орбітою. У кожної з 8 планет своя орбіта і швидкість, вони ніколи не стикаються.
Імена планет Сонячної системи всім добре відомі: це Меркурій, Венера, Земля, Марс, Юпітер, Сатурн, Уран, Нептун. Ці планети дуже відрізняються за видом і розміром, але 3 з них чимось нагадують Землю, а решта мають з нею мало спільного.
Марс, Венера, Земля і Меркурій мають твердий грунт. Це планети, орбіти яких розташовані найближче до сонця.
Юпітер, Сатурн, Уран, Нептун – це дивовижна суміш газу, льоду, пилу і осколків каменів. На таку планету абсолютно неможливо посадити дослідницький космічний корабель. Кожна з цих планет оточена поясом з астероїдів.
Частина планет мають власні супутники. Наприклад, у Землі є Місяць. Супутники Марса носять грецькі імена Фобос і Деймос.
Рождение нового спектакля начинается с поиска пьесы. Режиссеру хочется выбрать не просто хорошую пьесу, а самую лучшую: с увлекательным сюжетом, с яркими образами, интересными событиями. И чтобы это был не просто «материал для постановки», а талантливое литературное произведение с сочным языком и добрым юмором. И чтобы пьеса всем нравилась — художнику, актерам, а затем в поставленном виде — зрителям.
Наконец пьеса выбрана, и режиссер начинает над ней работу. Он внимательно вчитывается в текст, анализирует, обдумывает. Вся пьеса для него — ряд серьезных вопросов. Например, «Какие куклы лучше использовать, тростевые или марионетки?» Или, «Что этими словами хотел сказать автор?» И где бы ни был режиссер, он все время думает о пьесе, о трактовке, мысленно проигрывает все действие… Режиссеру в полном смысле слова приходится придумывать будущую постановку. Каким должен быть спектакль по настроению: веселым, лирически-задумчивым, героически-взволнованным? К чему он должен призывать, что защищать, против чего бороться? От решения этих вопросов будет зависеть все остальное — распределение ролей, музыка, характер оформления, освещение.
Объяснение:
1.Не соблюдены обязательные ограничения.
Сценарист, в отличие от прозаика, должен всегда учитывать, что кино — это не только искусство, но и производство
2.вся история должна происходить в одном объекте (потому что, допустим, у нас есть денег только на один объект), иметь хронометрах три минуты (потому что мы снимаем кино для конкурса короткометражек, на который работы большей продолжительности не принимаются), и быть немой (потому что у нас нет оборудования для записи звука)
3.Кроме того, сценарист, как никто,должен чувствовать время. Если вы пишете что-то вроде — и до утра не гаснет окошко — это значит, что вы написали сцену продолжительностью в целую ночь. Каждая секунда в кино на вес золота. Легко написать — в течение минуты он сидит в глубокой задумчивости
